论京剧音乐与日本歌舞伎音乐的艺术特征.pdfVIP

一戏剧戏曲学 论京剧音乐与日本歌舞伎音乐的艺术特征 。徐元勇 内容提要 京剧与日本歌舞伎，是被中日两国称之为 互交流、相互借鉴的目的，还必须是相互双向的认识研究， “国粹”、“国宝”的民族艺术形式，是两国最具代表性的传 知己知彼，以至达到理解 这样，才不至于交往越频繁，误 统古典戏曲之一。京剧音乐与日本歌舞伎音乐则是展示这 解越多 两种戏曲艺术风采的主要表现手段之一，它融入两种戏曲 京剧与日本歌舞伎，都是两国称之为“国粹”、“国宝” 艺术之中，是京剧与日本歌舞伎艺术中不可缺少的重要组 的民族艺术形式，是中日两国最具代表性的传统古典戏曲 成部分。京剧艺术在其唱、念、做、打、舞中以唱为根本。“唱 之一；都是在继承民族传统戏曲艺术的基础上发展起来的 腔”是京剧音乐的主体，演员与观众的交流是以“唱戏”和 艺术形式；并都与各自上千年悠久历史与文化传统一脉相 “听戏”为中心。虽然日本歌舞伎的角色演员主要以 “做 承：都直接继承了各自民族传统戏曲文化的精华；都是在 戏”、“舞戏”为表现手段，角色演员在剧中不事唱功，但是， 受到各种民问艺术的滋养，得到民众的欣赏和支持，在经 歌舞伎的声腔及音乐也极为丰富 两个剧种音乐的异同， 济与文化发达的京华之地兴盛、繁荣起来的艺术形式；都 与各自的思想、文化及发展历史极为关系。 具 丰富深厚的文化内涵和多姿多彩的艺术魅力。京剧音 乐与日本歌舞伎音乐是展示这两种戏曲艺术风采的主要 关键词 音乐 京剧 歌舞伎 西皮 二黄 长呗 表现手段，它是京剧与日本歌舞伎中不可缺少的重要组成 部分、 一 、 引论 中日两国上千年 “一衣带水”友好往来与文化交流的 二、以唱腔为中心的京剧音乐与伴奏乐为主的日本歌 历史，源远流长。早在《后汉书 ·东夷传》中即有“光武中元 舞伎音乐 二年，倭奴国奉贡朝贺，光武赐以印绶”的记载，日本国也 中国京剧音乐与京剧剧本文学、表演、舞台美术、服装 出土了中国皇帝赐给的金印，佐证了中国古文献记述的史 等，紧密、有机地结合在一起，构成了完整、系统的京剧艺 实。始自公元七世纪初，日本皇廷派出的遣隋、遣唐使，规 术形式。京剧音乐是京剧艺术的根本与基础。京剧音乐的 模之大、历史之久、成果之丰为后世所惊叹；唐代扬州高僧 唱腔、念白、曲牌、打击乐等四大部分，贯穿于京剧艺术的 鉴真，不畏艰险、远离故土、东渡扶桑传播佛法以及中华文 全部过程之中。其中，京剧唱腔更是居于十分重要的位 化的精神，千百年来激励着众多的莘莘学子；阿倍仲麻吕 置 以副中角色演员自唱自演表现剧情内容的艺术形式， 与李白等唐代文人们的友谊也早已传为千年的佳话；近百 不仅是中国戏曲艺术的一大特征，也是京剧艺术的主要特 年来，我国通过日本学习西欧先进的科学技术和进步的思 征、演员的“唱”是京剧艺术极为重要的表现手段。因此，当 想文化也是历史的事实。但是，也有人认为：“随着中日交 论及京剧音乐时，自然是以唱腔为首先。 往的频繁