苏轼绘画艺术管窥.pdfVIP

2OO2年第3期 四川太学学报(哲学社会科学版) 总第120期 No．3 2OO2 Journal of si cI】【砌 Unive~ty(Socia1．Science Edition) Sum N0 12o §宋代文化研究§ 苏轼绘 画艺术管窥 陈 晓 春 (乐山师范学院 中文系．四叭 乐山 614004) [摘 要]与理论方面的建村辑『应，苏轼在文人绘画的实践方面同样其有突出的贡献。文人画成熟阶段 基本的美学追求以及一些代表性的特征，在苏轼的绘画作品中已经得到比较明显的展示。 [关键词]苏轼；绘画；自然；简化；写；审丑 [中图分类号]J209 9 [文献标识码]A [文章编号]1006—0766【20O2)03—0120—05 苏轼在中国文人绘画发展史上有着非常重 物象，苏轼非不能也，乃不为也。苏轼选取松木 要的地位。有关这一点，过去我们理论上的认识 竹石人画，最根本的原因是由于他尚简、尚写及 多，而结合作品对他具体的绘画实践分析较少 审丑的文人画美学趣味 其主要原因是苏轼现存的作品数量很少，而且是 尚简，历来被认为是文人画最突出的审美趣 否为其真迹也十分可疑。不过，应该看到，即使 味，最能代表这一趣味的言论不外是倪瓒所谓的 现存的这些作品都是赝品，也完全有分析它们的 仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊 必要。因为在原作不存的情况下，赝品也能成为 以自娱耳”…‘’ 。文人画意义上的 “简”，实 我们认识一个艺术家的重要依据；至于作品数量 际上是从苏轼开始的。苏轼不但在理论上倡导 的多少．那就更不是理由。 “简“，所谓 “发纤穰于简古，寄至味于淡泊”， 从苏轼现存的几幅作品，诸如 《枯木竹石 而且还在自己的创作中亲自进行实践，他的画 图》、《古木怪石图》、《潇湘竹石图》及后世关于 作，是体现文人画尚简趣味最好的范本。 苏轼画作的评议来看，苏轼的绘画作品在题材上 松木竹石，就其构形来讲，是画家极易掌握 尽管广有涉及，但他最为喜爱的，不过松、木、 的。这些构形简单的事物，使画家即使有高超的 竹、石而已。苏轼常以松木竹石人画，初看之下 写实功夫，也无多少用武之地，远不像人物、花 似乎有两方面的原因，一是松木竹石从造型难度 鸟、山水、楼阁、宫苑那样，能为画家充分展示 来说，远低于山水花鸟，二是这些绘画题材能充 自己的写实还原能力提供广阔的空问。然而，就 分显示书法笔意．展示苏轼深厚的书法功底。所 是这些构形简单的物象，在苏轼那里也仍然不是 谓 “石 如 飞 白 木 如 籀，写 竹 还 须 八 法 一 成不变地进人画面。从苏轼常画的术、竹、石 通。”【’](1063~’不过，这两方面的原因，实际上仅 这三种形象来看，术在苏轼画面上并非枝繁叶 仅是表层的。苏轼在绘画造型上何以要避难就 茂、郁郁葱葱的树木，而是只存躯干和枝条的枯 易，他何以要以书人画，这显然都值得深究。 木；竹也并非常见的青青翠竹，而是墨竹；石也 应该看到，苏轼绘画造型方面的避难就易， 并非繁多重叠的山石，常见的往往是形态丑怪的 并非是由于苏轼造型能力低，无力描摹形体结构 一 块奇石。在 《古木怪石图》中，画面仅存寥寥 复杂的对象。据载，苏轼也擅画人物、佛像 他 的几个形象，怪石、枯木、三两撮细竹和衰草。 画的蟹，琐屑毛介，曲隈芒缕，无不具备．显示 怪石、枯木占去画面绝大部分