从陶冶之美到沉浸之恶——3D电影艺术法理考察.pdfVIP

2016年 9月 山东青年政治学院学报 Sep，2016 第5期 (总第 183期总第32卷) JournalofShandongYouthUniversityofPoliticalScience No．5Sep．No．183vo1．32 从陶冶之美到沉浸之恶 — — 3D电影艺术法理考察 苏月奂 (青岛大学 美术学院，青岛266071) 摘要：3D电影是一种以感官沉浸效应为突出美学特征的艺术类型。这一美学特征的极度发展使3D电影走入误区， 一 方面是观众趋之若鹜的消费热情，另一方面是内容质量的低下。误 区的背后隐藏着3D电影特殊的创作、传播、消费、 监管行为不合法理的问题。3D电影艺术权利是集 中式特权。同样，3D电影艺术义务也是集中式的。这意味着活动者 承担着更重大的义务——不损害观众的身心健康、尊重他人的艺术权利和经济权利。任何一项义务的中止在法理上都 构成违法行为。 关键词：法哲学；3D电影艺术权利；3D电影艺术义务 中图分类号：J90-02 文献标识码 ：A 文章编号：1008-7605(2016)05-0010-06 数字 3D电影 自 《阿凡达》之后迅速崛起，其独 数字 3D电影都是在此构架上的发展演绎。在技术 特的 “沉浸美学”和巨大的票房号召力，成为强大的 上，3D电影从拍摄、制作到放映逐步完善，设备从开 生产引擎。但随着 “沉浸美学”招致的公共安全事 始的庞大笨重到现在的相对轻巧，操作的简便性和 件的频繁发生，与其生产、传播、消费和监管相关的 精确度都得到了很大提升。2009年卡梅隆导演的 法理机制成为一个不得不探讨的重要课题。 《阿凡达》横空出世，其独家创制的数字 3D电影技 术刷新 了历史，开创了3D电影的新纪元 。在视觉 效果上，3D电影和技术的发展同步 向前。数字 3D 电影实现了视觉真实的突破，高质量的数字立体影 从 1922年 3D电影诞生到2O世纪5O年代和 像不仅有更加刺激的 “出屏”和 “入画”效果，还能够 80年代的两次风靡，再到以 《阿凡达》为标志的数字 使人在整个观影过程中产生置身其中之感，浑然忘 3D电影的兴起，3D电影技术持续演进，实现了技术 我，真幻难分，这就是 3D电影特有的沉浸效应。在 时效和美学实效上的巨大跃升。1839年诞生的立 叙事上，3D电影从单纯的兜售视觉刺激 ，逐步推 出 体视镜，其模仿人左右眼视物差异的结构原理就奠 了较为完整的观光片、故事片。迄今，3D电影 已经 定了立体电影的视觉形式发展基础。1922年第一 具有足够的叙事能力，爱情题材、战争题材、惊悚题 部立体电影 《爱情的力量》诞生，间或从银幕中飞向 材、魔幻题材、动画题材的3D电影接连涌现。如果 观众的影像设置就成了以后 3D电影增强感官刺激 不考虑经济等因素，3D影像可以承载各种 电影题 的独门绝招。纵深的空间、立体化的影像事物、消失 材。但是3D电影叙事并不着力于承继原子艺术所 了的银幕、逸散到身边的虚拟景象都与2D电影的 倾力构建的情感陶冶之美的艺术追求，而像很多数 距离感、平面感、虚构感截然不同，3D电影创造了空 字艺术一样显现出越来越突出的高碳化倾向，主要 前的视觉 “直观真实”和强烈的感官刺激。当下的 表现在 内容虚假、格调低俗、渲染暴力等方面。比普 收稿 日期：2016-05-08 基金项 目：国家社科基金艺术学项 目“数字艺术伦理学研究”(