浅谈戏曲程式在旦角表演中的艺术魅力.PDF

浅谈戏曲程式 在旦角表演中的艺术魅力 ■黄 晓莉 戏曲艺术根据舞台表演的特点和规律， 先是 丫环禀报： “大姑娘，该梳妆了!”周 将生活中的语言和动作加工为唱、念、做、 风莲走着轻盈的台步，如行云流水般出场亮 打等表现手段，并与戏曲音乐相结合，形成 相。随着 丫环端来洗脸水，让她洗漱，她急 了一套规范化的表演方式。程式是从社会内 忙把手插入脸盆，不料被水烫了一下，她娇 容出发，将生活中的某些动作加以提炼后， 嗔地埋怨丫环，丫环拧了拧手帕让她擦脸， 经过舞台实践逐渐形成的表演形式。程式是 她拉过手帕擦了一把然后把手帕抛到空中又 随着社会生活的变化，随着作品内容的革新 接了回来，一块手帕在空中旋转飞舞，运用 创造而不断丰富变化和发展的。 程式的技巧，巧妙地表现出她喜悦的心情。 程式具有一定的规范性，是演员进行舞 接着，丫环又拿来镜子，她时而前照，时而 台艺术创造的重要手段之一，但程式化的表 后照，然后又左照，右照，反照，结合舞蹈 现应该说在戏曲表演中运用得更多，如戏曲 的动作和欢快的旋律，补官粉、点胭脂，对 舞台上的 “过场”、“打背躬”、“趟马”、“上 镜 白美，碎台步、云步、前移，然后用辫子 马”、 “下马”等等。程式动作技术性很强， 作道具，走云手，单手走花、双手走花、两 一 般要经过专业的训练才能掌握。众所周知， 个平转，大卧鱼、卧地亮相、卧鱼起来，又 戏 曲程式是对长期的历史生活和各种不同人 随着明快的节奏，轻快的旋律，抖肩，单抖、 物行动的高度概括，它既是人物行动的外在 双抖、快抖、转身、手握发梢用嘴轻轻咬住， 表现，又体现出生活的本质内容；它来源于 双 目含羞，幻想着 自己的夫君，将会是一个 生活，又高于生活，这就是戏曲艺术特有的 什么样的人，学着走小生台步，想着武状元 规律。从生活中提炼出真、善、美，再经过 来迎娶 自己的场景，真正体现出了她黄花女 内在的体验而表现在外在形体上，必须具备 即将做新娘的喜悦心情。随着窗外唢呐声再 和接受传统的演技，把老一辈艺术家留下的 次响起，她又通过了拿衣、看衣、选衣，不 表演方式完整地接受下来，然后再根据 自己 满意，又扔衣服，穿衣，穿错，又脱衣、换 在舞台上表现的人物加以运用，来体现角色 衣，下楼又运用了水袖的技巧双手舞动，整 的鲜明性，使人物更加清晰、更加生动。 个动作紧凑、流畅、自然，这些此处无声胜 由此看来，戏曲程式在戏曲表演的各行 有声的表演，把一个出嫁前少女的心情刻画 当中，不可缺少，只要有表演，就有程式， 得栩栩如生，入木三分。这些程式运用得恰 无论哪个行当都是如此。例如在旦角的表演 到好处，达到了实中见情，虚中入情的艺术 《抬花轿》中的周风莲，她在 “梳妆”一折 美的境界。 中的表演，出嫁之 日，满心欢喜的她利用一 戏曲程式运用上既有相对的规定性，又 系列的程式动作来完成，就表现得恰到好处。 有一定的可变性，依据人物的需要随时组合 囝圆 l137 剧作家 l戏剧论坛 lDramaForum 成特定人物必须有、也只能有的动作，比如