肖邦《c小调夜曲（Op．48No．1）》的音乐分析.PDF

第33卷第 12期 湖 北 科 技 学 院 学 报 Vo1．33，No．12 2013年 l2月 JournalofHubeiUniversityofScienceandTechno NOV．2013 文章编号：2095—4654(2013)12-0155-01 肖邦 《C小调夜曲(Op．48No．1)》的音乐分析 王飞燕 (湖北科技学院 音乐学院，湖北 成宁 437100) 摘 要：《c小调夜曲(Op．48No．1)》是 肖邦最优秀的、最具代表性的夜曲之一。本文主要通过微观与宏观相结 合。以微观分析为主、宏观分析为辅的方式对 肖邦 《c小调夜曲(Op．48No．1)》进行清晰、详尽的阐释和分析。文 章通过对作品的和声配置及曲式结构所做的分析，探究肖邦夜曲表达情感的方式及音ft．特质。 关键词：肖邦 《c小调夜曲(Op．48No．1)》；音乐分析 中图分类号：J617．16 文献标识码：A 波兰作曲家肖邦一生创作 了大约二百部作 品，其中大 手的伴奏为八度低音与和弦。和声上多为正和弦的进行 ， 部分是优美、文雅、富有歌唱性的钢琴曲。他通过优雅而精 落于主和弦。第二乐句为4小节，两个乐句的前半部分重 致的装饰、细腻的踏板效果以及色彩性的和声处理等独创 复，后半部分相异，且调性转变为 g小调，最后结束于g小 性的手法，创造了钢琴歌唱的幻觉，总是能激起人们无穷的 调主和弦。 情感体验，因此，他又被誉为伟大的 “钢琴诗人”。 B段为两句式的对比乐段，第一乐句为4小节，材料来 夜曲是肖邦众多钢琴音乐创作中最重要的体裁之一， 源于 A段第7小节 向上的和弦分解素材，调性转入 bD大 它除了旋律如歌、富于诗意的抒情特性外 ，还包含了很多肖 调，但其后又转入c小调，落于c小调的主六和弦。第二乐 邦独特的钢琴音乐元素，如对和声的灵活运用、装饰音的点 句为4小节，与第一句形成节奏上的类似，和声落于 c小调 缀等等。《c小调夜曲(Op．48No．1)》是肖邦最优秀的、最具 的属七和弦，用以对再现段的引入。 代表性的夜曲之一。这首夜曲规模不大，但从不同的角度、 再现段为一句式乐段，在 A段第一句的基础上采用一 层次较全面、深刻地揭示 出了肖邦的形象和性格。这首曲 系列的经过和辅助音进行延伸发展 ，最后结束于c小调主 子创作于 1841年，此时的肖邦无论在物质还是感情生活 和弦。 上，都处于一个相对稳定、平静的时期。但对于一位独在异 lBI24部为带再现的单二部曲式结构。 乡的爱国者来说，他的内心却是无 比寂寞的。关于这首夜 C段为两句式的平行乐段，第一乐句为4小节，调性为 曲的创作背景，有一个传说：在一个雷雨交加的日子，肖邦 C大调 ，采用和声式的织体。旋律以级进为主，偶尔出现和 为避雨而躲到圣 日耳曼德普莱的一座教堂里，在轰鸣的雷 弦式的分解，以升高五音的属七和弦形成半终止。第二乐 声和耀眼的闪电中，他参加了一次宗教葬礼。肖邦回到家 句为4小节，是第一个乐句的高八度重复，只是最后的终止 中，便在尚未褪去的情感体验下创作了这部夜曲。在这首 不同，乐段最后结束于C大调主和弦。 夜曲中，音乐形象的发展是充满着动力的，富于戏剧性的， D段的第一乐句为4小节，材料来源于C段主题素材， 可谓是热情奔放与悲剧性色彩并存。 以属七和弦形成半终止。第二乐句为4小节，是c