中国当代电影批评史究竟如何叙述.pdfVIP

收稿日期：2014 07 05 基金项目：2012年度国家社会科学基金艺术学重点项目“中国当代艺术批评史研究”（批准号：12A A 001）。 作者简介：张乾坤（ 1980 ），男 , 湖北蕲春人，湖南理工学院中国语言文学学院讲师，文学博士，主要研究方向为电影批评、文学理论。 中国当代电影批评史究竟如何叙述 张乾坤 （湖南理工学院 中国语言文学学院， 湖南 岳阳 414006 ） 摘 要：既有的研究将中国当代电影批评史建构成电影批评模式的历史，至少面临着两个主要难题：一是如何正确处理 批评模式与整体的批评活动之间的关系问题；二是批评模式的转换如何体现批评史的发展趋势问题。 与其说将中国当代电 影批评史建构成批评模式的历史，不如说建构成在具体电影观念指导下整体的批评实践活动的历史。 关键词：当代电影批评史；批评模式；电影观念，批评活动 中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1006-6365（2014）06-0097-05 有研究者在谈到中国电视批评史的建构时指 出：“和中国当代文学研究领域早已拥有自己的批 评史的状况相比， 中国电视研究领域批评史建构 的滞后与缺失已经让电视批评实践和学科建设在 现实发展面前遭遇了严重的瓶颈制约和身份质 疑。 ” [1]（P3） 与姊妹艺术电视相比，中国电影在批评史 的建构上整体情况显然要好很多。毕竟国内在这方 面已经有所尝试，开创性地写出了内容充实、材料 宏富的电影批评史著作。一方面极大地弥补了长期 以来中国电影批评研究的史学平台的缺失，能够为 当下电影批评的具体实践活动提供发展的借鉴与 自反检视的基础，另一方面有效地拓展了电影史的 内涵与外延，丰富与完善了电影领域知识的构架体 系。然而，在既有成绩的背后，我们尚需理性地意识 到：任何历史的叙述，都不是一种不偏不倚的中立 记录，而是一种对历史进行选择与阐释的行为。它 表明，任何一部历史，包括电影批评史在内，实际 上都是叙述者建构出来的当代历史， 都要受到叙 述者特定的价值立场与思想观念的影响与制约， 因而无法在历史的叙述与批评活动的历史现场之 间完全地达成一致，也无法涵盖所有的历史事实， 不可能让人绝对满意。 德国著名的存在主义哲学 家卡尔·雅斯贝尔斯说：“今天，认为历史是可总览 的整体的观念正在被克服。 没有一个独此一家的 历史总概况仍能使我们满意。我们得到的不是最终 的、 而只是在当前可能获得的历史整体之外壳，它 可能再次破碎。 ” [2]（P307） 中国电影批评史的建构活动 正好能为这个观点提供生动的注脚。倘若仔细分析 与检讨已有的中国电影批评史著作， 便可发现，这 种专门史的架构与编织绝非尽善尽美，特别是在其 叙述范式的背后似乎流露出某些症候，昭示着它随 时“可能再次破碎”。 既有的中国电影批评史建构主要是通过电影 批评模式来叙述的。正如其开创者所认为的：“一部 中国电影批评史，可以被表述为一部中国电影批评 模式不断演变的历史。 ”基于此种认识，中国电影批 评史被当作了电影批评模式的演变历史。具体做法 是：依据社会政治历史的变迁，将整个中国电影批 评的历史划分为三大阶段，亦即“中国电影的社会 学批评时期”（1897-1985）、“中国电影的本体批评 时期”（1985-1989）、“中国电影的文化批评时期 ” （1989-2000）。 在每一阶段之内，又参照社会政治历 史的变迁，细分为若干历史时期。 在每一历史时期 的详细叙述过程中，叙述者从大量历史批评的原始 文本着手， 抽象概括出若干种主要的批评模式，例 如，1949 年之后的“十七年”时期被称为“电影政治 批评”时期，这一时期主要的批评模式被概括为“政 治索隐式批评”、“社会主义现实主义批评”、“典型 形象批评”、“电影特性批评”。在把握每一种具体的 批评模式时，叙述者先对该模式下定义，然后依照 批评的目的、批评的标准与批评的方式逐一分层展 开叙述。 客观地说，从批评模式的角度叙述中国电 第 35 卷 第 6 期 2014 年 11 月 云梦学刊 Journal of Yunmeng V ol.35 ， N o.6 N ov.2014 影批评史的思路有特定的依据可循，也存在一定的 可行性，至少在叙述时叙述者紧紧地抓住了批评模 式，使得叙述的线索清晰，叙述的对象明确，叙述的 层次井然，但是，在表面上看起来结构层次整齐划 一的背后，也存在一些值得商榷的问题。 我们知道， 作为一种富有创造性的人类活动， 电影批评是现实生活中批评主体在某种清晰电影 观念的指导之下，自觉地运用一套有效方法或模式 分析与评判特定对象的一种精神性活动。这些对象 主要包括：电影的创作主体、电影作品、电影的接受 者、电影的运作流程、电影的特性、电影政策与制 度、电影现象、电影思潮等一系列要素。 这些要素，