论80后文学的网络特征.pdfVIP

论8 0后文学的网络特征 口江 冰 80后文学区别于此前所有文学思潮、流派、群 体的一个重要特征就是网络，可以说，没有网络就没 有80后，网络对于80后而言，不仅是孕育的温床， 崛起的平台，聚合的空间，更是他们生命的一部分。 如果说，80后之前的文学人多将网络作为一个文本 传播的平台的话，那么，在80后写作中，网络就是文 本，文本就是网络。他们的精神呼吸、欲望表达 、思 想观念如茂盛的野草，随时随地在 网络的土壤里丛 生，网络与其说是一个传播的工具和平台，不如说是 他们生命的一部分，网络进入他们的生命，不是工 具，不是方式，而是一种生命的空间，一种生命的存 在形式。我在80后文学系列之二《论80后文学的 文化背景》一文中 ，曾将网络列为三大文化背景 之一，本文延续这个思路 ，对 80后文学的网络特征 进行较为明确的梳理。 ～ 、青舂化、都市化与时尚化 以当下的事实作为研究的起点，新鲜但冒险，它 比依据以前的经典文本、公认历史有高达十倍的风 险。但既然选择了80后，选择了网络，研究者也就 别无选择地着眼当下，让我们从近 日的一则消息开 始探险吧——· 中国著名电影导演陈凯歌将他的新作《无极》 的小说改编权交给了郭敬明。稍前 ，报刊就以“80 后”作家争夺《无极》小说改编权为题对此事做了报 道，关于为何没有找与导演陈凯歌同样声望的知名 大作家来改编《无极》，制片人陈红的回答可以归结 为两点：一是《无极》最大特点就是充满想像力，80 后作家可能更能拓展电影以外人想像空间；二是陈 思潮过眼 凯歌一直关注80后，了解年轻观众的品位，希望借 此吸引更多的年轻读者来关注中国电影。据陈红透 露，陈导很早就读过郭敬明的《幻城》，并且非常喜 欢《流氓兔》等漫画。 作为50后生人的陈凯歌是否由衷地喜欢 80后 暂且不论，他显然已经十分清楚地意识到，现在的年 轻一代拥有与前辈迥然不同的趣味与观念 ，识时务 者为俊杰，陈导再接再厉还要当新世纪的俊杰。 那么，什么是80后生人的精神风貌呢?题目很 大，但可以从网络作为进入口；20年前就有一句话 颇为流行，新一代是“看电视长大的一代”，此结论 从发达国家传人国内，被学术界接受，并为媒体津津 乐道，套用此话，当下的80后一代则是玩网络长大 的一“代”。 据2005年7月 21日的中国互联网信息中心 (CNNIC)“第 l6次中国互联网络发展状况统计报 告”显示，截止今年6月30日，我国上网用户总数首 次突破 1亿，为 1．03亿人 ，半年增加 900万人，和上 年同时相比增长 18．4％。其中宽带上网的人数增 长迅速，首次超过网民的一半，达到 5300万人，增长 率为23．8％，这也是宽带用户首次超过拨号 上网用 户人数。我国网民数和宽带上网人数均仅次于美 国，位居世界第二。 这一正式的权威信息除了数字外，其实还从宽 带上网人数首超拨号上网人数这一信息中，透露出 稳定、长时间上网人数的遽增的情况，而宽带上网者 主要集中在大城市，而且主要是年轻人。各大网站 历次的统计数字均表明：l8_25岁的年龄段是中国 网民的中坚力量，也是最大数量的上网群体。因此， 艺评论 l LITER lT 旦呈垒 旦垒旦工 旦I-[1c1墨 J2QQ§ 一 ～ 青春化也就顺理成章地成为80后文学的第一个网 络特征。年轻人写，年轻人读，构成一个“自己写，写 自己，自己读，读自己”的文学生产与消费空间，其中 供求关系一目了然。 80后文学作为“青春化写作”、“校园写作”，一 开始就与都市年轻人群密不可分，尽管中国农村人 口数量庞大，但网络的普及空间主要集中分布在大 城市的青年人群，不断扩大的城乡差别，使进入2l 世纪后的网络成为都市文化的最为重要的空间之 一 ，80后生人既生长于其间又反过来发展这一文化 空间，80后写手的文学描写对象的活动场景主要也 是都市。这当然与 80后生人成长的时代有关，20 世纪80年代中期以后，尤其是 90年代至2l世纪 初，是中国大都市快速发展期，以北京、上海、广州、 深圳、天津、武汉、南京、杭州、成都、重庆等为代表的 中国大陆城市不但迅速地拉大了与乡村的差距；而 且扩大了与中小城市之间的区别 ，况且这一区别既 在外表——城市规模等，更于内在——都市文化精 神等多个方面凸现出来。 如果说80后生人的父辈兄长面对的是“都市里 的乡村”，那么这代年轻人却是真正面对与国际接轨 的现代都市，假如说前辈们还在都市回望乡村的话， 那么，80后生人则完全是城市里长大的一代，没有 从前的记忆，乡村经验空白，国际化都市的生活是他 们成长的资源与依据。 与青春化、都市化相关联的是时尚化，这种产生 于都市的大众流行文化典型，从一开始就深刻地影 响着 80后生人所在的网络空间，因此为长辈所陌生 乃至排斥的小资方