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美術與設計科 - 人口普查 費南爾.雷捷 Fernand Leger (1881-1955) 受立體派的影響 費南爾.雷捷Fernand Leger 於1881年2月4日誕生,早期受立體派的影響，其後開始創作近似抽象主義的繪畫作品。 其技法是運用幾何圖形，與型式與色彩所形成的鮮明對照，構成自己的繪畫語言。 藍衣女人 立體主義風格，他所描繪的每一個物體，以及每個組成部份，皆有其清晰而確切的輪廓，或破碎或切割，其利益在於能增大表現二度空間的感受。 　　 披紅掛綠的女人 在這幅作品中，雷捷把幾個塊面分別塗上綠紅和淺黃。 通過色彩的強烈對比，來突顯幾何圖形的動感，線條簡潔，使畫面充滿了節奏感。 藝術不應脫離現實 雷捷並不是一個關在工作室裡創作的畫家，他體驗生活、觀察人群，企圖把平凡的生活元素帶入他的創作裡，雖然早年受抽象藝術影響，但他認為自己是一個傳統的畫家，藝術就不應脫離現實。 在這樣的自我要求下，雷捷平等地對待現實生活裡的人、事、物，也有人因此稱其為「非人性」(impersonality)的創作，是一種非常先進的藝術觀點。 對現代主義執著的愛 對現代主義執著的愛，是雷捷創作的基本動力。除了速度之外，機器是他創作的源頭。在他看來，如果畫家能夠具體地表現客觀的現實，並多去讚頌機器，便能直接地進入社會生活的內涵。 經過第一次世界大戰的洗禮 第一次世界大戰時，Leger入伍服役，當時新發明的汽車、飛機、戰車、大砲等，給予 Leger極深刻的印象。? 抽煙斗的士兵 運用幾何圖形和造型形式來描繪人物和空間，是他風格主要的表現因素。 這幅畫是他力圖把幾何圖形分解塊面，融入更直接的客觀現實的首次嘗試。那為帶有人體的關節模型，帶表與她並肩作戰的士兵。 機械派 (Mechanism) 受塞尚影響注重色彩，因此被稱為「色彩主義的立體派」。 由雷捷所創始。 由機械上取得靈感, 加上塞尚的理論:“自然的一切, 都可以由球形, 圓錐形和圓筒形去求得. ” ，以及當時的物力論而成。 以力與能為一切現象的根本。 雷捷希望在作品裡，反映機器與人之間的動力。 大膽的以特別的造形語言，表現機械與工業文明的印象。 採取「視覺的綜合」而形成全體的效果。 利用塞尚的繪畫原理，把一切 現象當作純物理法則運動的必然現象。 用原色作畫, 事先不加調配，也不會在畫上加上特別的筆觸, 只用平塗法作畫. 樸素且堅實, 運用強烈的色彩對比, 表現一種明朗生動的感覺. 圓盤 這幅作品中，擺脫了立體主義的裂解方法。 將抽象的形式及純色的幾何平面，重新給予平衡與合成。 神秘而精確的機器輪子，是工業革命新時代的象徵物。 印刷工人 雷捷對工業社會中的機器十分入迷。 在這幅畫中，實際上表現的是印刷機裡的一些零件。並不描繪印刷工人的形體，而是要表現他在勞動中的情況。 機械部件 雷捷從機械的角度來觀察生活，把人體模型描繪成圓柱體。 同時，當他在經歷戰爭之後，又刻意把畫面的形象，分割成許多不同的幾何圖形。 使構圖與畫幅所想傳達的意義能夠吻合。 立體派歷史的里程碑 雷捷與一群自發組合的前衛派藝術家，在一九一二年於巴黎拉?波埃蒂畫廊舉行了第一次「黃金分割」展覽。 他們以反駁和捍衛的姿態集體展出當時稱為「立體派」並且被記者和公眾嘲笑的作品。 這次展覽更成為了立體派歷史的里程碑。 創作生涯的最後十五年 在雷捷創作生涯的最後十五年裡，油畫空間變大了，看不到戰爭、悲劇。 但就滿足於重複表現他所喜愛的主題，例如雜技團，便一直激發著他的想像力。 橘色人像 雷捷於1925年結識了柯比西埃之後,便開始創作壁畫。 從1940年到1945年之間，雷捷有一段很長的時間都留在美國。 這段期間，他的創作構圖較為自由奔放，純色條帶與人像的輪廓，產生一種獨特的韻律感。 ? 其他畫作欣賞 樹林中的裸體人像 玩紙牌的士兵 有三個人像的構圖 兩個持花的女人 The End