冷冶夫中国电视纪录片创作50年轨迹变迁的三重维度思维形态与路径.doc

中国电视纪录片创作50年轨迹变迁的三重维度——思维、形态与路径 发布时间：2008年7月21日　　　　　　　　　　　　　　　冷冶夫　刘新传 　　摘要：本文就50年来中国电视纪录片创作轨迹变迁的特征及动因进行了梳理分析，主要包括三个部分：一、创作思维：从宣教作品到文化产品；二、创作形态：从单一模式走向多元融合；三、创作路径：从国内走向国际。 　　关键词：电视纪录片；思维；形态；路径 　　中国电视纪录片从1958年诞生至今已经走过了50年的发展历程，它与中国电视一同成长，成为纪录社会变迁、审视现实生活的独特窗口，彰显出其独特的意义与价值。站在50年历史发展的节点上，回顾中国电视纪录片50年的发展轨迹，梳理其创作特征的变迁，有助于我们认清方向、开拓创新。 　　对于中国电视纪录片创作50年的历史梳理，不少专家学者都采用编年体的方式进行描述，??种方法有助于呈现中国纪录片发展的基本脉络，但是缺少宏观背景下内在联系的思考与分析，尤其是对整体特征与内在联系的规律分析略显不足。因此，本文借鉴吸收了著名历史学家黄仁宇先生的大历史观，将视野放在历史的全过程中，特别是在纪录片本体发展与外在环境因素的影响中，在时间上的前后纵向、空间上的中西横向的对比中，将可比较、有价值的地方进行分析阐释、温故知新。尤其是对中国电视纪录片创作50年轨迹变迁的特征及动因提出自己的见解与思考，不求面面俱到，只求新颖独到，以期有助于中国电视纪录片向更高水平迈进。 　　思维是行动的先导，纪录片的创作思维直接决定着纪录片的创作形态；平台是产品的窗口，纪录片的创作形态最终通过不同的场域得以展现，这种变动的场域转化为一种路径。为此创作的思维、形态与路径成为中国电视纪录片创作轨迹变迁不可或缺的三个层面，本部分将从这三个维度进行综合描述与阐释分析。 　　　　　　　　　　一、创作思维：从宣教作品到文化产品 　　中国电视纪录片的上限可以追溯到1958年5月1日，北京电视台（中央电视台前身）试播当天播出了广义上的纪录片《到农村去》。从此，中国电视纪录片背靠电视这棵大树迅速发展起来。其实早期的电视纪录片与新闻片没有本质的区别，适合社会主义建设初期进行宣传的需要发挥着宣传、教育的功能与价值，这种思维方式一直延续到上个世纪八十年代中期。 　　这种创作思维可以从当时的作品中窥见一斑。从我国的第一部电视纪录片《英雄的信阳人民》 （1958年，孔令铎、庞一农拍摄）到第一次在全国造成强烈反响的电视纪录片《收租院》（1966年，陈汉元编辑），此间还有如《珠江三角洲》、《长江行》、《欢乐的新疆》、《芦笛岩》、《英雄的越南南方人民》、《战斗中的越南》、《周总理访问亚非十四国》等都是通过革命历史、蒸蒸日上的新中国进行爱国主义的宣传与思想教育。文革十年，处在夹缝中的中国电视纪录片更是将宣传教育价值发挥得淋漓尽致，如《深山养路工》、《三口大锅闹革命》、《泰山压顶不弯腰》、《太行山下新愚公》、《向青石山要水》等。文革结束，我国经历社会转型，从传统社会向现代社会转变，从计划经济向市场经济转变，从封闭文化向开放文化转变。社会的转变为电视纪录片的发展带来了勃勃生机，尤其是意识形态的解严，解放了纪录片创作者的思想，开启了纪录片创作的新思维。纪录片宣传性、教育性的尺度已经不再成为衡量纪录片价值的唯一标准，艺术性、文化性、科学性、产品性等多重属性开启了纪录片创作的新思维。从八十年代创作的纪录片题材可以略知一二，如科学类纪录片《黄山猴》、《野生熊猫》，艺术类纪录片《海滨之城青岛》、《黄山》，文化类纪录片《雕刻家刘焕章》等。此外，当时还出现的一批各类电视纪录片专栏，如《祖国各地》、《人民子弟兵》、《文化生活》、《动物世界》、《地方台30分钟》等。 　　八十年代电视纪录片突破了宣教作品一统天下的思维理念，从横向不断拓展了其差异化的属性。然而九十年代，随着市场经济的发展，国际交流的频繁，纪录片的经济属性日益彰显，即电视纪录片的商品价值日益得到创作者和大众的认可，在他们眼中纪录片不仅仅是纪实艺术，它还是文化商品，制作人既要考虑纪录片的审美文化价值，也要考虑其收入和产出的经济价值。这是因为，如今市场化和全球化浪潮已经成为不可逆转的历史潮流，中国巨大的市场吸引了全球的关注。与此同时，随着中国与国际接轨联系愈加紧密，中国也需要更多地了解世界。在传媒市场化改革不断深化的今天，这为中国电视纪录片的商业化提供了难得的发展背景与历史机遇。当今，文化传播能力成了一个国家软实力的象征。纪录片作为一种文化产品，在国际传播中具有强大的生命力。中国的纪录片选题内容丰富：广博的自然资源、悠久的文化遗产、淳朴的民情风俗等都将成为纪录片创作的题材，同时这也是向世界展现中国文化、传播华夏文明的纽带，只有让中国电视纪录片商业化才能逐步占领国际传媒市场，进而获得社会效益和