从误读到厘清乘槎图像在明清陶瓷上的应用.PDFVIP

香港中文大學藝術系 博士研究生 高洋 從誤讀到釐清：乘槎圖像在明清陶瓷上的應用 摘要：張騫乘槎作為一個藝術母題，經歷了從文學走向繪畫、奢侈品，最終到日 用器具的過程。在明中期到清初期，乘槎圖像在陶瓷裝飾上獲得了較為廣泛的應 用，但之前研究卻很少涉及這方面。本文第一部分將通過對考古材料和現有藏品 的分析，歸納出乘槎圖像在明清瓷器上的應用規律。在正統到正德時期，陶瓷食 器上的乘槎圖像簡單且抽象，並且經常和太乙蓮舟、達摩渡江等類似圖像混用。 而在精美高檔的瓷器中，該圖像又和其它仙人圖像並列作為一個體系，在裝飾藝 術中出現。而到了 17 世紀明清陶瓷轉變期，由於大量官窯工匠進入民窯生產， 使得瓷器產品有了很大的提升，??有乘槎圖裝飾的瓷器的品質也更加精美，並且 絕大多數為文房和擺設用具。此時期的乘槎圖裝飾變得敘事性更強，更細節化， 並且沒有和其他仙人圖像混用現象的出現。本文第二部分將結合對前代及同時代 和乘槎有關的文學作品、版畫、繪畫、戲曲、金銀器、牙雕等材料的分析論證， 解釋乘槎圖在陶瓷上應用規律的產生原因。本文希望通過乘槎圖這一個案，來研 究日用器具如何與社會思想互動，民間故事在不同社會人群中、不同的語境 下的意涵變化，以及不同材質間如何就同一母題進行交流等問題。