关于红楼梦题材与作者.docxVIP

一、关于《红楼梦》的体裁：　　　　　　《红楼梦》是一部奇书，这部书和主要盛行于明清时期的大量评话小说有很多不同。象《三国》、《水浒》、《西游记》，以及“三言两拍”等等，这些书其实都是所谓“话本”，是供说书人在各种场合说书使用的蓝本。所以，这些书都强调“志异”和“搜奇”，往往添油加醋，把本来寻常的事情也发挥成“怪力乱神”，以迎合各路听书客的好奇心。这种“传奇话本”的特点之一是世俗化，可以在茶馆酒肆，甚至街头庙会上讲说，上至达官显贵，下至引车卖浆之流，都是听书人，不世俗化人家就听不明白，也就不要听了。就算是《金瓶梅》这样的纯市井小说也不例外，《金瓶梅》的传奇内容不在乎“千军万马”、“杀人如麻”和“斩妖除魔”这种刺激，而是把一向讳莫如深的两性关系细细道来，迎合听众的好奇心。这些传奇故事，应该都是从街头走向??斋，由俗而雅，最终形成今天的叙事文学。这也符合文化传统形成的基本趋势。　　　　　　而《红楼梦》不一样，这本神秘的《石头记》一开始就是一种“文人小说”。作者根本从来就没有想到要让“广大劳动人民”来读它，也没打算要让它流入到茶馆酒肆里，成为说书人的材料。作者自话：此书大旨不过谈情。就算我们老老实实，信了作者的意思，把它当作“言情”小说。如此洋洋洒洒一部巨著，专心“言情”（注意：不是儿女婚嫁，不是男女色情，而是儿女情思），这在当时已经是一种非常高级的趣味和鹤立鸡群的思维。人家不渲染“过五关，斩六将”的红脸关二爷，不关心杀人如麻的梁山好汉，不描写赤裸裸的色情噱头，更不屑“才子佳人”式的老套故事。只是把些闺阁闲情、逸致诗词、家庭琐事娓娓道来。“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？”、“眼空蓄泪泪空垂，暗撒闲抛却为谁？”，如此精致的儿女情思，让一部《红楼》描述得缠绵悱恻、荡气回肠。更不用说作者透过这些唯美的儿女情思和寻常的家庭琐事，展现给读者的那种对时代生活的生动叙写和对无常人生的永恒悲悯。这种从容铺陈、引而不发的高级叙事艺术，在今天来看也是一座高峰，更何况在《红楼梦》成书的当时。　　　　　　当然，从大结构上看，《红楼梦》仍然是一部“传奇”。整部书假托女娲补天剩下的一块石头，因无才补天，而被带入红尘中体味了一番“风月繁华”，最后“石归山下无灵气”，故事了结。而书中一干风流冤孽的命运和结局，在“太虚幻境”中都早有安排，在读者眼里，就像一部在冥冥中早已注定的戏曲，按部就班地演绎铺陈，相互印证。就手法而言，这种故弄玄虚的文字与普通的“传奇”故事没有什么区别，不过是当时的一种写作习惯而已。据张爱玲对《石头记》早期的版本变更痕迹的考证，《红楼梦》在成书的晚期，才加上了有关太虚幻境和贾雨村、甄士隐这些情节和人物，大致是从作者早期的另一本名为《风月宝鉴》的书里借过来的。如果这个推断不错的话，《红楼梦》本应该是一部非常接近于现代小说的叙事作品，从该书的文本也可以看出：作者的手法是非常现代化，非常高级的，是一个不折不扣的巨匠。　　　　　　人类的叙事文学是从“韵文”开始的（大概这和早期人类在劳作之中的“号子”和劳作之余的“慨叹”有关）。这个过程发展到希腊的《荷马史诗》，中国的《木兰辞》等等，形成了以韵文为主的叙事文学传统。今天，现代文学里的诗歌这种韵文体裁主要是用来抒情言志。而在当初，韵文的应用范围却涵盖所有领域，象《荷马史诗》、《格萨尔王》等，用来记载 HYPERLINK /list-9214-1.shtml \t _blank 历史，象《木兰辞》等等用来记述事迹，后来发展成“歌行体”，是中国古代知识分子用来长篇叙事的主要工具，如白居易的《长恨歌》、《琵琶行》等就是这种“韵文体叙事文学”的一个高峰。《红楼梦》中贾宝玉的《姽婳辞》就是这种体裁，用来记述和歌颂姽婳（鬼话）将军林四娘的事迹。有人考证出这首诗暗指林黛玉后来嫁给了北静王，并在贾家出事后施以援手，这是题外话了。　　　　　　韵文的好处是容易歌咏和背诵。在纸张还没有发明出来的时候，诉诸文字是比较麻烦和昂贵的。这造成了古人记述事情的时候往往语焉不详、惜墨如金，类似于今天发电报一样。考虑到成本，能省就省了。所以，韵文的蓬勃发展也自有其 HYPERLINK /list-9214-1.shtml \t _blank 历史的原因。但是，韵文的缺点是太过拘泥，无法随心所欲的对事物做细致入微的刻画。所以，最后通过“戏剧”剧本和坊间故事这一过程，最终发展成小说这种表现力强大的叙事形式。“小说”的内容从《三国》、《水浒》的“ HYPERLINK /list-9214-1.shtml \t _blank 历史传奇”，《西游》、《聊斋》的“搜神志怪”，发展到“三言两拍”的间杂“本朝”故事。到了《红楼梦》，虽然“不干朝政”、“只谈风月”，但却明明就是直写时事，成了现实主义文学创作