民族声乐演唱中音色调控研究.docVIP

PAGE  PAGE 7 民族声乐演唱中音色调控研究 　　【摘 要】民族声乐演唱的色彩性是在音乐中实现彼此文化内涵区别的外在要素之一，因此在民族歌曲的演唱中，音色调控有着重要的意义，许多民族声乐演唱者都比较关注对音色的研究。本文通过对演唱中音色的调控要素：调式调性、气息、发声、音量等手段的研究来实现对音色的调控。 　　【关键词】音色；调控；调式调性；音响 　　中图分类号：J604.6 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）01-0064-02 　　一、民族声乐演唱中的区别要素 　　民族声乐演唱，在我国较为通俗的理解是从声乐演唱和音乐鉴赏的角度来区别的，是一个具体性的内容集合，是一种对所有采用类似唱法的泛称。具体而言，民族演唱风格又是具体的，是多种不同的声乐演唱风格作品、流派构筑起来的民族文化大厦。 　　民族声乐演唱，最大的区别因素是气息共鸣、咬字吐字、发音技巧等，但是这些只可以称之为对一首音乐作品的人为把握。因为音乐本身的区别还体现在多个方面。因此，需要在演唱中针对内外不同因素进行区别，以达到民族声乐演唱中进行音色调控的目的。 　　首先，民族声乐演唱中需要依赖演唱者对歌曲的整体听觉与感受程度。没有听觉体验就没有音乐感受、就没有演唱中的音色科学控制。声乐演唱和表演归根结底是以广大音乐鉴赏者为对象的，音乐鉴赏者是音乐和表演的接受者，而传达这种歌曲内涵与意境的往往都是演唱者。因此，美好的音乐意境审美感受与美的声音体验首先需要演唱者的听觉来决定，而音色的感知能力则是演唱者诠释歌曲作品的基础。 　　其次，这里的音响感知是指歌唱者的听觉与内心世界，也包括对知识和生活内涵的积累与体验程度。民族声乐演唱中的音响控制要素之一就是音色控制，需要根据不同的感知程度和内容表达需要，构成对音乐形式本体和内容的美感诠释，或对音乐感性存在的外在意蕴的准确把握与传达。因此，民族声乐演唱中的音色控制关系到歌曲音乐的形式美问题，也表现在悦耳动听的音乐音响和巧妙精制的音乐形式，以及由此而产生的听觉上的快感。所有这些都需要演唱者做足功课，才能很好地将不同音色带来的情感体验与画面感传达出来。 　　再次，歌曲的音响与色彩是内涵表达的基础，也是存在的意义。因此，演唱者还需要结合音乐本体的特点，极大地丰富音乐艺术中的潜在内涵，达到依托音乐本体要素很好地发展、二度创作作品的目的。尤其是在当今二十一世纪，从宏观到微观的色彩世界里，感受到比以往更丰富的色彩新刺激。随着视觉艺术上形形色色的“色音画”在高科技电影、家庭影院、各种MTV等媒介上的播映，民族歌曲听觉艺术的表现与传播，将迎来更加丰富多彩的时间加方位性的“立体声”色彩性的音乐艺术。这些都要求民族声乐的演唱者关注音乐本体元素，与别人最大化地区别出来。这些微妙多样的演唱技法，不仅使音响色彩得到了充分发挥，而且使音乐的发展走向了新的领域。 　　二、民族声乐演唱中的气息与调式调性色彩调控 　　民族声乐演唱中还需要关注音乐中物化的色彩感变化与控制，尤其是针对音乐本体的音色控制，主要是通过音乐演唱法的暗示性调配与处理，呈现于听觉对各种声音的感受中的变化。此外，演唱中的气息控制是针对音乐情感、音色调整的一个重要方面，因为它所带来的强弱在很大程度上影响了发音的整体色彩；从另一个角度讲，民族声乐演唱家的天?x与才气正在于能够以气息的控制很好地感觉和想象歌曲，把客观世界的现实图像转化为主观世界的心灵图像，并以最佳的音响语言将这一心灵图像物化为能够表达自我情感的音响图式，并由感性意象直接深入审美的意象。 　　其次，民族声乐演唱中音乐色彩的控制还具体表现在调式调性、和声以及编配等层面，这些技术手段可以实现对歌曲音色的层次性音色控制，歌曲的演唱色彩也可以在相同或不同的调式、和声方面呈现出不同的色彩感。因此，民族声乐演唱中的气息控制与调式调性的结合，是当今音响领域中的具体音色调控措施的应用。 　　再次，音乐的调式和不同调性本身就具有不同的意义与功能。因为在歌曲的音乐演唱中，这些要素起着基调的表达和感染作用，民族声乐演唱者需要关注这些音乐演唱中可以为作品获得更多、更丰富的色彩效应的元素。不同的调式调性设计与气息、高音的设计结合，也是一个不可忽视的色彩表现手段。从调性本身的色彩看，大调往往呈现出暖色调特点，犹如火红色、橘黄色等，色彩明亮，给人以积极向上、富有热情的感觉。小调和弦则为冷色调，犹如灰色、紫红色等，色彩较暗，给人以朦胧、忧郁、暗淡、悠远的感觉。民族声乐演唱者需要根据这些基调的同感性选择自己想要表达的色彩象征。另外，演唱者为了追求乐曲风格、色彩的独特味道，为了使乐曲音响达到一种全新的意境，音乐中的整音音阶、五声音阶、七声自然音阶、半音阶、全音阶等调式也被广泛应用，其中，二度、三度、六度、七