新的方向与可能性.pdfVIP

． 一霎 惫嘲赫黼 嚼嗵豳嗵I 燃龋 、} 虢黼蝴 【自由谈】 新的方向与可能性 口李云雷 言论 最近文艺评论引起了社会各界的广泛关注，但各方对当前的文艺评论似乎 都不甚满意 ．这一方面反映出文艺评论的重要性 ，另一方面也突显出当前文艺评 论所存在的问题。文艺评论是文艺整体生态中一个不可或缺的重要环节，其重要 的功能在于辨别优劣，通过选择、分析、评判，使整个文艺界优胜劣汰，形成一个 良性循环，保持一种 良好的生态，这是评论所应尽到的基本责任。当前有不少关 于文艺评论所存在问题的批评，但在我看来，最重要的问题却是回顾与反思 1980 年代以来文艺评论发展的经验，从当前的文艺实践与文艺思潮出发，探索文艺评 论发展的新方向。 1980年代，我网的文艺事业迎来了一个蓬勃发展的时期，文艺评论与文艺作品 作为文艺事业的两翼，相互促进，相得益彰，形成了繁荣共生的良好局面。但是另一 方面，1980年的文艺思潮与文艺观念，至今仍在文艺界有着笼罩性的影响，如果我 们不能对 1980年代以来形成的主流文艺观念做出反思与超越，而以一种既定的审 美规范来面对变化了的世界，就很难对当前的文艺现象与作品作出有效、有力的批 评。在我看来，支撑 1980年代主流文艺观念的是以下一些基本的论述与命题：“新的 美学原则”在崛起；论文学的 “主体性”；论文学的 “向内转”；“写什么”与 “怎么写”； “走向世界”；等等。这些论述形成了一种新的美学评价标准，在特定的历史时期曾起 到了重要的作用，但在我们今天看来，这些论述也不乏可反思之处。比如，1980年代 初 “新的美学原则”所确立的是一种精英化的、现代主义的、面向海外的文艺评价标 准，同时压抑的则是面向普通民众的写作，现实主义的创作方法，以及为中国人写 出心灵史的创作追求；而单独强调文学的 “主体性”与 “向内转”，也切断了文学与现 实的联系、文学与世界的联系、文学与民众的联系，文学便仅仅成为创作主体的内 心独自，而失去了其公共性；“写什么”与 “怎么写”这一命题的提出，便通过这个二 元对立的设置，强调了形式对内容的优势。在这一命题的内在倾向性之下，“写什 么”并不重要，“怎么写”才是重要的，这可以说是创作者一味重视形式、技巧、叙述 方式的滥觞，同时这一命题的提出，也遮蔽了同样重要或者更加重要的 “为什么要 写”、“为什么人写”、“写得怎么样”等问题。如果我们将这些问题纳入整体性的思 考，那么强调 “怎么写”——创作技巧上的花样翻新便不会成为创作者的唯一焦虑 了。“走向世界”的思维框架存在两个问题：一是 1980年代视野中的 “世界”仅仅只 是西方发达资本主义国家，并不包括第三世界与社会主义国家，是一个过于狭隘的 “世界”；二是在 “走向”的过程中，更多的是以一种外在的文艺观念规范我们的创 作，因而无法充分表达中国人的生活、经验与内心世界。 当然我们并非是要全盘否定 1980年代的上述观念，它们在当时起到了重要 的历史作用，我们也并非是要 “翻烧饼 ”式地重提相反的观念，而是在一种新的历 史与文艺视野中，对上述观念作出反思并力图作出超越。在新世纪的新时代，我 们应该总结 20世纪中国文艺与文艺评论的经验，以新的人民性为核心，探索中 国文艺的新方向。作为评论家，我们应该站在时代与文艺的前沿，重建文艺与人 民的血肉联系，重建文艺的历史与世界视野，重建一种新的既 “现代”