园林艺术原理复习(超全)-讲述.docVIP

各项名词解释 园林：园林是由地形地貌和水体、建筑构筑物和道路、植物、动物等素材，根据功能要求、经济技术条件、艺术布局等方面综合组成的统一体。 园林美：是以自然形态的物质材料为主题（山、水、植物）创造而形成兼具再现、表现特点的三度空间的风景美。游赏者的审美活动必须在这一风景空间中完成。 景观：由环境形象所构成的可以被人们所感知的形式信息，具有图形性与象征性，能表达出特定环境的功能内容。 动态景观：按一定观赏路线，综合考虑成景因素的点、线、面布局，系统地布置多种景点，让人们在行进中观赏连续运动变化的景物，步移景异，形成系列景观,如颐和园的排云殿 静态景观：视觉空间相对静止,通常以定点观赏,一般要在人流比较几种,易停留的最佳观赏点来组织视点和景物之间的关系,如浙江的千岛湖。 实体：一些空间限制因，如山坡。虚体：各实体间所形成的空旷地域，如山谷。 对比：把两种性质极端不同的形体组合成图画,显示出强烈冲击性而产生美感 调和：把性质相同或类似的造型放在一起。 节奏：音响运动的轻重急缓形成节奏 韵律：在流动的过程中,加以组织和统一,产生运动中的秩序 稳定 ：给人以安定舒适愉快的感觉，园林中常见体量上用下大上小。颜色上浅下深，降低重心 对称：保持景物均衡的一种形式（由中心设一种轴线，左右上下完全相同）对称的造型给人平静,舒适感觉（静止美）,感觉庄重,严肃,有气魄,但显得呆板,不亲切 均衡：轴线的左右两边造型不同,但份量感相同,感觉平均 不对称均衡（拟对称均衡）：造型也有安全感,由于造型可以任意变化,故造型生动活泼（动态美），广泛应用于自然式园林布置中 比例：要素本身、各要素之间、要素与整体之间的长宽、高尺度是否合宜,（空间、形体、体量的关系） 尺度：构筑物局部或整体与人之间的制约关系,包括：自然（习见）尺度、夸张尺度和亲切尺度 空间：西方将空间表现为具有一定几何形象的关系，明确的景，东方则表现为不定的,模糊的或把有限空间象征为一种宏大的空间概念,对空间的理解不同,必然产生不同的艺术效果 主配手法：就是要突出主景。具体手法有：主景升高、轴线和风景视线、动势法、面向朝阳 主景升高：在空间高程上加以突出（为了使构图的主题鲜明、构图更加明确）主景升高对周围景物起控制作用,不受任何风景的干扰,还可以造成仰视风景,形成特殊的感染力 动势：一般四面环抱的空间（如水面、广场、庭院等）、周围次要的景物往往具有动势,区域一个焦点（具有向心性）,主景宜布置在这个点上 借景：根据造景的要求，通过视点和视线的巧妙组织，把空间之外的景物纳入观赏视线之中的构景处理 园冶（ye）：“园林巧于因借,精于体宜”、“借者,园虽别内外,得景则无拘远近,晴峦耸秀,绀宇凌空,极目所至,俗则屏之,嘉则收之,不分町疃,尽为烟景”。 直接借景：利用有资借取的景物，将其巧妙地组织与画面中，使空间景象层次丰富，景深清晰，视线开展，扩大空间感受。 间接借景：借助平静的水面、镜面的映射与反射物体形象的构景方式。 抑扬手法：即是解决景的藏与露的关系,按照其划分空间的作用和艺术效果分为障景、隔景 障景：凡是抑制视线而又能引导空间转折的屏障景物都可称为障景 隔景：根据一定的构景意图，借助分割空间的多种手段，将园景分割成不同的景区和功能区,使景观各具特色，避免相互间的视线干扰和人流干扰 急转：两种不同空间组织中用很实的物体,如密林、山丘、建筑实墙 缓转：变画自然,给人感觉平静,如疏林、空廊、漏窗、水面分隔或在两空间中设置过渡空间 框景：利用类似画框的门框、窗框、洞框及一些树木的枝条，有选择地摄取一定的另一空间的景色。 夹景：运用透视消失与背景的构图处理，在人的活动游览两侧，设抑制视线引导行进方向的景象，把人的视线和注意力引向计划的景观方向，产生两侧约束力的景观。 假山：园林中以造景或登高游览为目的，用土、石等材料人工构筑的模仿自然山景的构筑物 置石：以石材或仿石材料布置成自然露岩景观的造景手法。 特置（孤置）：以单块石头或多块拼合为一个总体的独立性石景 对置：两石沿建筑中轴线的量的作对称位置的山石布置，两石对置互相之间有呼应。两石顾盼有情，疏密有致. 散置：“攢三聚五”的设置方法,对石材要求相对低,要组合好,“散漫理之” 理水：对水的形态、状态（势态）总体的布局安排。 水池：指人造的蓄水容体，其池边缘条状，开阔分明，池的外形属于几何形，但不限于圆形，三角形，方形的组合。 河流，溪流：被限制在有坡度的渠道中,由重力作用而产生自流的水,流水可表现具有运动性,方向性和生动活泼的室外环境 瀑布：流水从高处突然下落，观赏效果丰富多彩，常作为室内外环境，布局的视线焦点,分三类：自由落瀑布,叠落瀑布,滑落瀑布 泉：地下水的露头，根据出水姿态不同,可分为山泉,涌泉,喷泉,壁泉以及间歇泉 喷泉：利用压力使水从喷嘴喷向空中,到