我国大众音乐文化背景下的流行音乐趋势.docVIP

　　我国大众音乐文化背景下的流行音乐趋势 我国大众音乐文化背景下的流行音乐趋势 大众音乐文化是大众文化的一个重.L.要组成部分。大众音乐文化是一个历史的、宏观的概念。大众音乐翻译成英语是Popular Music，可以理解为流行的音乐就是大众的音乐。广义的大众音乐用现在容易理解的字眼来概括就是广义的通俗音乐、广义的流行音乐。通俗音乐这个称谓是在上个世纪80年代初出现的，就是指在社会上的流行状态是呈开放性的、大面积的流通和普及的具有大众性的音乐，歌曲内容所表现的是人们的生活情感。所以凡是音乐的内容吻合着一定历史时期绝大多数群众的心理需求，曲调流畅简洁并富于民族特色，并易于被社会大众接受和广泛传播的音乐就是大众音乐。 　　音乐让我们的生活充满了色彩，在大众音乐文化中，流行音乐占着不可或缺的地位。现在所说的流行音乐通常指上个世纪80年代初由港台地区传入大陆的通俗音乐，在经历了文化大革命的蹂躏摧残的中国大陆音乐文化，流行音乐的出现犹如一股清流。改革开放带来的不仅仅是经济的新机遇，也带来大众流行音乐文化的伟大复兴。 　　 　　一、小荷才露尖尖角 　　 　　 我国的流行音乐最早出现在上个世纪20、30年代的上海，当时的上海已经具有资本主义商业化都市的特征，由于受当时半殖民地半封建社会性质的影响，欧美的流行音乐传入上海，市民阶层的文化生活也渐渐需要流行音乐，所以我国的流行音乐应运而生。 　　黎锦晖先生是我国流行音乐的奠基人，他早期创作的流行音乐作品《毛毛雨》、《妹妹我爱你》标志着中国流行歌曲的诞生。他的作品是把我国民间曲调和欧美音乐风格相结合，借鉴探戈、狐步等舞曲的节奏和爵士乐风格来创作的，他把我国的民歌和戏曲音乐改编成爵士风格的舞曲受到大家的欢迎与认可。他领导的明月歌舞团是中国流行乐发展中一个重要的 　　载体。中国第一代歌星如周璇、白虹、严华，流行音乐作家如黎锦光、姚敏都在这个团里。继黎锦晖后，流行歌曲作曲家黎锦光与陈歌辛最具影响。黎锦晖在三四十年代为上海百代唱片公司写作大量流行歌曲和电影插曲，如《采槟榔》、《香格里拉》、《玫瑰花开》、《太 　　平春》等，尤其为歌星李香兰度身定作的《夜来香》最为著名。陈歌辛也写下不少十分流行的歌曲和电影插曲，如《玫瑰玫瑰我爱你》、《蔷薇处处开》、《夜上海》、《疯狂世界》、《初恋》。上海的流行音乐除了依靠电台、唱片公司和电影为载体之外，当时的歌舞厅也是其重要阵地。 　　由于当时半殖民地半封建社会环境的局限，他们的作品大多脱离现实、远离大众，反映了殖民统治时期的花前月下的颓废精神状态，缺少对劳苦大众的关爱，不能表达广大劳 　　动人民的心声。而当时我国所面临的主要任务是摆脱殖民统治得到人民解放，所以这个时期音乐的主流是与社会紧密联系的救亡歌曲，代表人物有聂耳、冼星海、麦新、贺绿汀、任光、吕骥等。他们谱写了大量的进行曲风格的群众歌曲。同时他们的创作是和社会背景紧密相关的，聂耳创作的《梅娘曲》、《铁蹄下的歌女》，任光、安娥创作的《渔光曲》，贺绿汀创作的《四季歌》、《天涯歌女》、《秋水伊人》等，刘雪庵创作的《长城谣》、《何日君再来》等电影音乐和插曲，这些作品都在一定程度上反映了现实，使他们成为当时大众音乐的主流作家。 　　 　　二、春风又绿江南岸 　　 　　新中国建立初期，毛主席提出了在艺术和学术方面要实行百家争鸣，百花齐放的方针。当时在文艺界出现了大量的优秀作品，促进了文艺事业的繁荣，丰富了人民群众的文化生活，但是好景不常，随着整风运动以及反右派斗争等活动的展开直到无产阶级文化大革命，很多优秀的作品被批判，使文艺工作者的身心受到束缚，严重阻滞了文艺事业的发展，违背了百花争鸣，百花齐放的方针。 　　十一届三中全会的召开，正确路线的重新确立不但是我国政治经济发展的伟大转折，也给音乐艺术带来了新的生机 ，改革开放给音乐艺术注入了新的生命，流行音乐犹如枯木逢春。改革开放初期，抒情歌曲和文革时期的革命歌曲和样板戏是当时大众音乐的主流。这一时期公益性强的歌曲内容受到欢迎，中性唯美的歌曲也容易接受，但情意绵绵的爱情歌曲却不被大家认可。 　　改革开放政策的确立使孕育于二三十年代发育不良的欧美流行音乐结合港台流行音乐卷土重来。港台歌手深受内地大众的喜爱，像邓丽君、刘文正、凤飞飞、青山、徐小凤、谭咏麟等。他们的歌曲以唱片和磁带的形式走进千千万万人们的生活中，他们对内地的流行音乐文化有不容置疑的影响。与此同时，美国乡村音乐也从大洋彼岸而来，《爱你在心口难开》等歌曲也影响着中国流行音乐。此时中国大陆的流行音乐工作者大多是对传入的作品扒谱子、扒带子，这也就成为他们学习流行音乐创作的一个重要途径，而这一时期的歌手也是一味的模仿港台和欧美的歌手演唱，没有形成自己的音乐风格。 　　这一时期，台湾校园歌曲通过电台