【2017年整理】高考古诗词鉴赏题型模式及答题技法综述.ppt

1.“烘托” 通过侧面描写（间接描写）表现主体对象，而“衬托”要描写主体对象，即，主体事物和非主体事物都要写。 语序颠倒 1.主语错位 崔颢《黄鹤楼》晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲 ——晴川汉阳树历历，鹦鹉洲芳草凄凄。 叶梦得《贺新郎》秋色渐将晚，霜信报黄花。 也显然是“黄花报霜信”的意思。 卢纶《塞下曲》林暗草惊风，将军夜引弓。 ——该为“林暗风惊草”。 白居易《长恨歌》姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户 ——正常语序“门户生光彩 ” 杜甫的《春夜喜雨》晓看红湿处，花重锦官城。 ——“锦官城花重” 2.宾语错位 钱起《谷口书斋寄杨补阙》竹怜新雨后，山爱夕阳时。——怜新雨后竹，爱夕阳时山。 一场春雨过后，最爱那神采奕奕的鲜嫩绿竹; 夕阳的余辉映照着大地, 对那晚山顿生爱怜。 辛弃疾《贺新郎》把酒长亭说。看渊明、 风流酷似，卧龙诸葛。 作者是将陶渊明、诸葛亮二人都用来比喻友人陈亮。分别说明陈亮的文才和武略，按句意语序应该是： 3、定语的位置错位 刘叉 《从军行》横笛闻声不见人，红旗直上天山 ——闻横笛声不见人） 陆游《昼卧》香生帐里雾，书积枕边山。 ——帐里生香雾，枕边积书山。）  2、定语的位置 ③定语与中心语互换位置 欧阳修《闻梅二授德兴令戏书》 江山故国近，风物饶阳美。 （故国江山近，饶阳风物美。 ） 苏轼《哨偏》步翠麓崎岖，泛溪窈窕，涓涓暗谷流春水。 步崎岖之翠麓，泛窈窕溪。 3、状语的位置 ①状语挪前 郎士元《塞下曲》身经百战曾百胜，壮心竟未嫖姚知 （壮心嫖姚竟未知。嫖姚：指统军将领。） 李煜《虞美人》凭栏半日独无言，依旧竹声新月似当年 （竹声新月依旧似当年。） 元好问《朝中措》不是低鬟一笑，十分只是无情。 （只是十分无情。） 3、状语的位置 ②状语挪后 陆游《登山亭》登高临远虽多感，叹老嗟卑却未曾 （却未曾叹老嗟卑。） 王沂孙《水龙吟》乱叶翻窗，碎声敲砌，愁人多少 （这里的“多少”意为“多么”，。“愁人多少”即“多么愁人”。 ） 辛弃疾《木兰花慢》 长安故人问我，道寻常泥酒只依然。 （只依然寻常泥酒。寻常：常常。） 3、状语的位置 ③以宾语面貌出现的状语 崔护《题都城南庄》人面不知何处去，桃花依旧笑春风 “笑春风”表面上是动宾词组，实际上 “春风” 不受“动”，不被“笑” 支配，而是表示“ “在春风中笑”的意思。 李商隐《安定城楼》永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟 （永忆江湖白发时归。） 4、谓宾倒置 苏轼《念奴娇》故国神游，多情应笑我，早生华发。 （应笑我多情。） 杜甫《晴》 碧知湖外草，红见海东云 意即“知湖外草碧，见海东云红”  二、句意理解型 （一）设题形式 1、某句诗的妙处。 2、某句诗含有什么深意。 （二）答题模式 1、结合全诗阐明诗句意思。 2、点明所用艺术手法。 3、揭示作用：表达感情、渲染气氛、 揭示处境、烘托对象、营造意境。 例1： 听蜀僧濬弹琴 李白蜀僧抱绿绮①，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水②，余响入霜钟③ 。不觉碧山暮，秋云暗几重 注：① 绿绮qǐ ：古代名琴。 ② 流水：借用“高山流水”典故。③ 霜钟：《山海经·中山经》载，丰山有九种，霜降而鸣。 结合全诗谈谈你对第四联“不觉碧山暮，秋云暗几重”的理解。例2： 江城子 晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。六代繁华，暗逐逝波声。空有姑苏台上月，如西子镜照江城。 [注]姑苏台：吴王夫差与宠妃西施长夜作乐之地，原址在苏州市西南姑苏山上。问： 这首词明写眼前实景，暗寓历史沧桑。词中“水无情”、“空有姑苏台上月”两句含有深意。试结合全词加以赏析。 （三）解题示例例1： 听蜀僧濬弹琴 李白蜀僧抱绿绮①，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水②，余响入霜钟③ 。不觉碧山暮，秋云暗几重。 注：① 绿绮：古代名琴。 ② 流水：借用“高山流水”典故。③ 霜钟：《山海经·中山经》载，丰山有九种，霜降而鸣。 结合全诗谈谈你对第四联“不觉碧山暮，秋云暗几重”的理解。 例2： 江城子 晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。六代繁华 暗逐逝波声。空有姑苏台上月，如西子镜照江城。 [注]姑苏台：吴王夫差与宠妃西施长夜作乐之 地，原址在苏州市西南姑苏山上。 问： 这首词明写眼前实景，暗寓历史沧桑。词 中