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　　扬琴演奏中的音色表现与分析 扬琴演奏中的音色表现与分析 摘要：音色是扬琴演奏的生命，点状延续是扬琴发音的特点。它旋律性不强，共鸣箱较大，是弹拨乐器中余音较长的乐器之一，掌握不好容易浑浊一片，模糊不清，甚至干扰了旋律线。注重扬琴的音色美，对于演奏者来说，具有重要的意义。 　　.L.　　 　　 一、持竹与运竹 　　（一）持竹 　　持竹是扬琴演奏中的重要环节。持竹时应使手形呈半握拳状，将琴竹的四分之一处放在自然弯曲食指的第一关节线上，拇指自然轻压在琴竹上，拇指与食指的配合起到把持琴竹的作用；中指、无名指、小指自然弯曲，以中指、无名指大约第一关节线左右位置贴住琴竹，根据音乐表现的需要，中指、无名指贴住琴竹柄的位置可有靠里或靠外的变化，这就是我们常说的三指持竹(代茹.《论扬琴演奏方法与音色》[J].《音乐探索》,2007.1.p105)。 　　（二）运竹 　　1．端正的演奏姿势 　　科学的运竹方式必须建立在端正的演奏姿势基础上进行协调运竹。端正的演奏姿势对扬琴音色起着重要的作用，它既能展现演奏者的精神面貌，还能展示演奏者的个人综合素质和艺术修养。演奏时面对扬琴，身体端坐于椅子前半部分，位于扬琴中间位置，演奏者与琴身始终保持二十至二十五厘米的间距，并使腰部与琴面或琴弦平齐；左脚在前，右脚稍后，双膝不宜向外伸展，两脚自然分开与肩同宽；腰部挺直自然，两肩放松不可耸起；大臂自然下垂，避免紧贴躯体或向两侧张开；小臂向前平伸，头部避免前后左右摇摆，演奏中始终保持身体的相对稳定，并随同乐曲内容感情的需要来辅助，加强乐曲的表现力。 　　2．上下运竹成直线 　　在击弦中臂、腕、指产生的力量，是通过笕身传送到笕头下击琴弦产生音响，这种力量的产生、传导都是在运动中完成的。当琴笕做上下直线运动时，力量传导通畅并使笕头正面触击琴弦，可以将全身的力量集中于琴弦上，若琴笕由外或由里斜方向下击琴弦，由于持笕手形改变，运动方向产生变化，力量中途分散，笕头侧面触弦，重力自然减小，严重影响击弦效果和音色。 　　3．两手琴竹之间尽量保持平行运竹 　　平行运竹能使力量很好的由发力点传导到琴竹头上，如果两只琴竹之间太过外八形或内八形，都会造成力量的分散。在扬琴演奏中常出现腕向外撇，使琴笕和小臂成一弧形，严重者成三角形，从而拉长了腕和掌指关节的韧带，使掌指关节处于紧张僵持状态。在转腕下击特别是强奏和快速演奏时，小臂紧张，迫使肘关节外扩，不仅影响演奏效果，还会使臂、腕劳累，肌肉群受损伤。我们知道，当手臂向下悬垂时，手背和腕有一个自然的弯度，持笕时保持这一自然生理弯度，使琴笕在小臂向前延伸的线上，在这样放松的状态下，腕的运动灵活，为击弦创造了良好的条件。 　　4．合理的运竹幅度有益于声音的变化 　　运竹幅度是指分别以肩、肘、腕作为支点，并始终保持向下的力量进行运竹(朱文华.《对扬琴演奏音色的审视与思考》[J].《内蒙古师范大学学报》,2006.3.p125)。运用不同支点其运竹幅度是有长短区别的，幅度大小用公式表示为：肩为支点＞肘为支点＞腕为支点。根据反作用原理，琴竹随着自然弹力和惯性的顺势回弹，其幅度是下竹的返程路线，但是由于我们在实际演奏中演奏第一个音回弹之后，琴竹头势必要寻找新的合理的位置，以便去弹击第二个音符的弦，所以在返回过程中常出现弧形或折线形等许多空间运竹形式，这些连续的运竹轨迹及幅度是没有固定形态的，要根据乐曲的要求来合理掌握运竹幅度，一般演奏有爆发力的强音时，运竹路线较大。演奏一系列活泼、欢快、流畅的快速音符时，琴竹头在琴面跳跃飞舞，运竹行程较短。如演奏连续快速的十六分音符，运用这种小动作会收到良好的音色效果。 　　 二、击弦与触弦 　　 （一） 击弦 　　1．击弦的位置 　　击弦位置也称击弦点，击弦点即琴竹头弹击琴弦上的位置(项葵.《扬琴击弦的五个要点》[J].《乐器》,2005.5.p38)。扬琴的发音是琴弦受振动，由码子经面板传导到共鸣箱产生音响。由于扬琴琴弦的长短、粗细及弦的使用不一，其中又分钢弦和缠弦两种，所以琴弦的最佳受力点也不同；钢弦的最佳受力点为七分之一至十分之一处，缠弦的最佳受力点为十分之一至十五分之一处。按音区分击弦点为：高音区是在距离琴码二点五至三厘米处；中音区是在距离琴码三厘米至三点五厘米处；低音区是在距离琴码三点五至四厘米处。演奏时离琴码太近，则发音太硬；太远则容易误击相邻的音而且发音虚飘并不坚实。这里需要注意的是：高音区（钢弦）演奏时击弦点由低音到高音距离琴码的距离越来越近，我们练习时可在面板上拉一根白线作为标记，只有掌握了不同音区琴弦的击弦位置才能达到高音区清澈、明亮，中音区饱满、结实，低音区宏厚、纯净的音色要求。 　　2．击弦的角度 　　击弦角度是相对于琴竹头的运动而言，它对于演奏理想音色也是极