新一代艺术家引领当代艺术新格局.docVIP

新一代艺术家引领当代艺术新格局 　　如果用篮球比赛来比喻2009年的秋拍的话，中国书画、古董无疑是最佳得分后卫和小前锋，红色经典油画可能就是让人惊喜的最佳第六人，而当代艺术是不是也做好了让人放心的后场防守了呢?金融危机以来，当代艺术市场的急速下滑类似于年过三十、开始走下坡路的竞技球员，我们当然不愿意看到一个富有经验的昨日明星过早退役，离开赛场。从经验上看，老将的优势在于丰富的经验，配合年轻核心的成长打出漂亮的比赛。 　　不要误会，当代艺术在整个拍卖历史中当然不能算是“老将”，毕竟当代艺术市场只有短短的一二十年，其实当代艺术更像是刚打出强大实力的新星突然遭遇了伤病的袭击而让人失去了部分的信心。这时，无论是教练、球队经理或者是观众都会关注你是否重拾信心?我们换一种比喻，假如当代艺术市场是一个NBA赛场的球队，做好后场防守的肯定是第一代的艺术家明星，譬如当代艺术的F4、曾梵志等：负责进攻的是球队新人，我们姑且说是第二代艺术家，或者第三代艺术家。而无法担任球队适合位置的球员是那个最终未被市场认可而遭无情扬弃的第一代画家中的三流艺术家，二流艺术家则在球队有待查看的观察队员之列。 　　 　　“后场防守”是心脏! 　　 　　先来看看当代艺术的F4和异军突起的F6曾梵志在过去一年里的拍场表现。 　　张晓刚在5月份的北京保利春拍中，由尤伦斯夫妇提供的《2001作血缘大家庭系列》以1680万元人民币成交，这个成绩在艺术家个人拍卖成绩排在第7的位置。而在10月的香港苏富比秋拍中，《同志系列(双屏作)》以752.3万元人民币摘下当代专场的桂冠，尽管这个数据仅为艺术家个人在2008年春拍创下的最好成绩的1/6，752.3万的成绩只排在艺术家个人拍卖成绩的第20的位置。 　　方力均在2009年的香港佳士得春拍中，作品《1994 No.6》以40335-元人民币成交，此成绩在艺术家个人拍卖成绩排在第8位。同年5月，由北京保利春拍提供的《1999.5.1》以291万元人民币成交，此数据排在艺术家个人拍卖成绩第17位。 　　岳敏君则在10月的香港苏富比秋拍中，以《帽子系列――才子佳人》拍出562万元人民币，这在艺术家个人拍卖成绩排在第20位，仅为艺术家个人拍卖最高价的1，9左右。 　　王广义的《可口可乐(三联幅)》在罗芙奥的台北2009秋拍上拍出305.6万元人民币，这在艺术家个人拍卖成绩排在第14的位置，此成绩是艺术家个人拍卖最好成绩的约3/10。 　　曾梵志则是由香港佳士得秋拍提供的《无题(医院系列)》拍自出16862万元人民币的高价，这样的成绩虽然跟2008年香港佳士得春拍拍出的《面具系列1996NO.6》的6707.7万人民币无法相提并论，但足以在艺术家个人拍卖成绩排行高居第二。另外，在北京保利春拍推出的曾梵志的《面具2001》也以806.4万元人民币的高价成交，此成绩排在艺术家个人拍卖排行第11位。而保利秋拍成交的《面具系列2000》(750.4万元)则排在艺术家个人成绩排行的第15位。 　　我们知道在NBA竞技赛场上如果无法做好后场防守，肯定会被对方的进攻无情摧毁。单从数据上看，素有F6之称的曾梵志无疑是今年当代艺术市场的“最佳防守队员”。无论从数据还是专家的热门观点看来，当代艺术市场已经不再是让购买者“闻风丧胆”的局面。翰海油画部负责人柴宁表示，整个秋拍的当代专场都可以明显感到回升的趋势，一线艺术家的价格虽然还在继续调整，但基本上都调整到大家可以接受的范围。著名策展人顾振清则用“疲软中的回暖”来形容2009年秋拍的当代艺术市场，他表示像F4和曾梵志这样的第一代画家价格虽然还在调整过程中，但经历金融危机一两年以来，已证明了第一代画家中的典型代表的价格已经比较坚实、稳固，并且未来两年内，随着国内购买力的增加，普遍价格还会继续回升，同时市场也会最终彻底淘汰掉泡沫时期的三流艺术家。 　　此外，资深艺术品经纪人伍劲也认为，秋拍相比春拍上升明显，原因不仅在于价格的下调，也在于整个当代艺术拍品规模的缩小。据相关统计，金融危机以来，当代艺术的拍品数量已经减少到原来的30％。我们知道，当代艺术早期更多的经典作品都掌握在国外藏家手里，当代艺术市场不像中国书画古董市场是国内市场占主导，是更加面向全球的市场，因此金融危机波及的范围也严重影响到当代艺术。伍劲认为随着国外藏家(包括萨奇、尤伦斯夫妇等)将越来越多的作品送拍。意味着国外购买力已经逐渐将定价权拱手相让。这个逐渐的过程当然也存在着一定的阵痛期，当前当代艺术价格的激烈下滑让很多拥有一线艺术家藏品的藏家不愿拿出来送拍，造成拍场精品稀缺就是一个典型症状。但换一种角度也说明，藏家越不“挥泪甩卖”，越证明这些早期经典作品经得住更重大的考验。但无论如何。已经“见底”的当代艺术市场也是泡沫最少的