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曲艺音乐的类种 　　摘要：关于曲艺音乐的分类，标准不一。本文从音乐本身将我国曲艺音乐分为三个类种，一为依字声行腔；二为以腔传辞；三为（以上）两者的综合使用。 　　关键词:曲艺音乐；类种；依字声行腔；以腔传辞；综合使用?? 　　中图分类号：J607文献标识码：A?? 　　 　　到目前为止，以说唱为主要构成的曲艺，其种类称为曲种，如今曲艺界对曲种的划分是：一是以地域（区）来划分：如杭州小热昏、宁波走书、温州鼓词、金华道情、绍兴平湖调等。二是以表演形式来划分：如走书（以说书人走唱为标志）、落地唱书（以说书人坐唱为标志）、道情（以道情筒为标志）、钹子书（以钹子为标志）等。三是以表现内容来划分：如说帝王将相，称为说大书，说才子佳人，称为说小书等。致使曲种出现相互交叉、又多有漏缺等种种不足现象，众说纷纭而无以为准。 　　从曲艺本身的实际情况出发，应该看到事物的特征在事物自身之中，曲艺音乐的特征就在曲艺音乐之中，曲种应由其音乐来划分――这，恰恰是人们所忽视的，或者被约定俗成的习惯理念捆住手脚，这不单单是浙江存在的问题，全国其它省、市也有存在类似的问题。 　　本文将我国曲艺音乐分为三个类种[注：将中国歌唱分为三个类种，是洛地先生在其著作《戏曲与浙江》中提出的，在《词乐曲唱》和其主编的《戏曲音乐类种》中阐述的，本文受其启示而写。]：一为依字声行腔；二为以腔传辞；三为（以上）两者的综合使用。主要以浙江曲艺音乐为例。?? 　　 　　一、依字声行腔 　　 　　依字声行腔，可分为四小类： 　　1、无乐音、有节奏节拍的。这一类从全国范围来讲，主要指板诵类（“板诵类”是中国艺术研究所编《民族音乐概论》中所分类的一种）。如北方的“快板”、“山东快书”、四川“金钱板”等等。从浙江范围来讲，主要指的是“说新闻”这一类。说新闻这一类现在的概念有些模糊，有称“说新闻”的，有称“唱新闻”的。过去一般统称“说新闻”，是没有乐音的，只是语调稍带起伏，称“吟诵”。在吟诵的基础上，加强些语调起伏，即称为“唱新闻”。实际上今天称之为的“唱新闻”即为“说新闻”。为了尊重目前的记谱，本文还是把说（唱）新闻这一类分为有乐音的和无乐音的两种，有乐音的用音符记谱，无乐音的用“×”记谱。 　　浙江曲艺音乐中完全“无乐音、有节奏节拍”的曲种，在《中国曲艺音乐?浙江卷》中尚未见到，但在说唱音乐里出现一段“无乐音、有节奏节拍”的插段还是屡见不鲜的。如浙东新闻《告别华姐》中一段：?? 　　 　　谱例中的“×”表示诵韵文，括弧里的“扎的”表示伴奏击打声的谐音。其击打声是每一句吟诵中均有存在，但由于是单行记谱，只记出过门中的击打声，未记出吟诵中夹带着的击打声。实际上击打声始终与诵韵文紧密结合在一起的，节奏也是有变化和有特色的。 　　2、口语入唱的。这一类实际上是第一类“无乐音、有节奏节拍”的延伸，从浙江范围来讲，即说（唱）新闻这一类中唱的部分，虽称“唱”，但其特点是乐音不稳定，旋律无定腔。为了强调其口语的特点，本文也用“×”记号来记谱，但和第一种“无乐音、有节奏节拍”区别的是，口语入唱这一种有明显的口语走向（谱中较难标示出）。如杭州小热昏《蔬菜打仗》中一段： 　　例2?? 　　 　　上例句式短者五、六字，长者十字十二字，无规律性。从音乐上来说，前面一大段（至“大冬瓜要压过来”止）是“非旋律化”的口语入唱，句与句之间基本上是紧凑性的连接，无小锣插奏，只是在段落的末句，尤其是末六字“断-命的-带-鱼-鲞”上，出现了一个稍带音调的末句，旋律线大致为：低音lasol mire低音lasol，节奏也明显比前“非旋律化”口语入唱要放宽些。这一末句出现之后，小锣紧接一段间奏：“嗒嗒台嗒嗒台嗒台嗒台嗒嗒台”，然后再说唱下一段。 　　 　　3、（音）乐化的。乐化的和口语入唱是既有联系又有区别，联系是两者都为地方方言的口语入唱，区别的是前者无乐化之旋律，而后者是有乐化的。如金华道情，以金华地方方言的字声来行腔，音域一般在6至8度之间，段落尾句多落在sol（5[DD（][]?[DD）]）音上。值得注意的是，行腔中音程跳进较多，如mi-la，la-mi（3[DD（][]?[DD）]-6[DD（][]?[DD）]，6[DD（][]?[DD）]-3[DD（][]?[DD）]），mi-do，do-mi（3[DD（][]?[DD）]-1，1-3[DD（][]?[DD）]）等，这种跳进都与字声紧密结合，有较浓郁的方言特点。如《全家傻》中一段： 　　例3?? 　　 　　这一段共六句，第一句落la（6[DD（][]?[DD）]）音，第二句落sol（5[DD（][]?[DD）]）音，第三句落do（1）音，第四第五句落la（6[DD（][]?[DD）]）音，第六句落sol（5[DD（][