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网络文学不能缺少主体性 　　上世纪80年代，“文学的主体性”曾经是个很热门的话题。刘再复先生的长篇论文《论文学的主体性》曾在学界引起广泛争论。简单的说，文学(这里主要指小说)的主体包括三个方面：一、作为创造主体的作家，二、作为创造对象主体的人物形象，三、作为接受主体的读者和批评家。这三者同时发挥主体作用，则构成了文学的主体性。那么，当下颇为引人关注的网络文学创作，其主体性现状究竟如何呢? 　　值得注意的是，网络文学在十年发展中逐渐形成了“集体写作”的话语特征。这个现象有其深刻的时代背景，改革开放，特别是新世纪以来，在社会变革和思想变革大潮下涌动的社会生活信息流瞬息万变，这使得传统文学遭遇了前所未有的表达困境，个人经验性书写面临尴尬。网络写作由于自身的特性，在客观上改变了以往“你写我读”的精英化书写方式，形成了读写之间认知交流、思想交流、情感交流、生活方式、话语方式以及人生经验交流的平民化书写方式。在此基础上，网络文学的平民化互动模式产生巨大能量，所表现出的集体力量包容性和开放性等特征，加之读写关系的交互作用，网络平台因此成为新的人物形象发生、发展的策源地。我们可以看到，网络写作通过不断尝试，读写磨合，海量更新，迅速淘汰，产生了一些有别于传统文学的新的表现形式和手段。这些表现形式和手段无疑为新的人物形象的产生提供了广阔的舞台。以类型小说为主干的网络作品目前大致可分为：玄幻奇幻类、架空历史类、穿越类、武侠仙侠类、都市言情类、灵远远超出了个体力量。但我们必须警惕的是，作为创造主体的作家，其主体性受到了有史以来最严峻的挑战，这也是网络写作往往难以体现作家个人思想的重要原因之一。从内部条件看，作家的主体性首先建立在作家的独立思考与丰富的精神资源上，而网络作家在这方面的储备并不充裕。从外部条件看，一方面读者诉求与市场推动等对作家形成了强大的“干扰”，另一方面过度追求创作速度和娱乐功能，也使作家的主体性受到了制约。 　　通常，文学主体性的显现需要相对稳定的时间和空间来做支撑，尤其是作为创造对象主体的人物形象，必须凭借广阔的时间和坚实的空间才能得以成立，然而，我们不得不承认网络环境中存在大量泡沫，网络写作的即时性和随意性所产生的趋同性，严重影响了人物形象的独立性与完整性。但从另一个角度看，网络写作内容与形式的流变异常迅猛，为人物形象的多元化提供了新的可能性。由于网络具有低门槛、异惊悚类、军事类、游戏类、竞技类和科幻类。它们还可以进一步细分，比如仅玄幻奇幻类一项就可分为东方玄幻、转世重生、魔法校园、王朝争霸、异术超能、远古神话、骇客时空、异世大陆、吸血家族等，在这些内容与形式各具特色的作品里，涌现出众多前所未有的人物形象，尽管它们大部分还不足以成为一个时代的“标志”，但这一趋势仍然值得称道。 　　在网络文学领域，作为接受主体的读者和批评家，有可能是最复杂而且充满矛盾的一个群体。由于价值观发生裂变，从现有的批评体系出发，我们会发现网络文学与传统文学之间存在着巨大断裂。前不久，由中国作家出版集团长篇小说选刊杂志社和中文在线联合举办的“网络文学十年盘点”刚刚闭幕，这个活动由传统媒体的文学编辑审读网络作品，并形成价值判断。整个活动过程出现了多处“碰撞”，最显著的是网络读者(即网络作品的粉丝团队)与批评者之间的分歧。这说明了两个问题：一是文学接受主体的主体意识十分强烈，二是网络写作所对应的价值多元十分显著。 　　因此，我们可以做出这样的结论，到目前为止，网络文学主体性的三个方面都存在不同程度的内在矛盾，在未来的发展中，这些矛盾还有可能进一步产生冲突并进行重组，网络文学的发展也会因此而出现高潮和低谷。可以预见的是，借助网络进行传播的网络文学，最终不能回避对“文学的主体性”这一问题的正面解答。 3