简论舒伯特《即兴曲》《音乐瞬间》的主题发展手法.docVIP

　　简论舒伯特《即兴曲》《音乐瞬间》的主题发展手法 　内容摘要：舒伯特的音乐在主题展开时采用了多样的发展手法，这些手法体现了他对作曲技术熟练把握、不拘一格的创作特征。通过对主题材料的保持与变动的控制，音乐整体表现要素的特征得以体现。 　　关键词：舒伯特 即兴曲 音乐瞬间 主题发展 　　 　　一首完整的乐曲若没有统一的主题，整个作品将会支离破碎、杂乱无章，而如果一味地保持统一，音乐又会失去发展的动力和应有的活力。所以主题的发展就必须保持足够的统一因素，体现在量的变化上就是主题材料保持与变化要体现辩证统一，变化中有统一，统一中求变化。综合来看，众多的主题发展手法主要可分为两种：一是主题材料保持多、变动少的发展法；二是主题材料保持较少、变动较多的发展法。这两种主题发展手法在舒伯特的《即兴曲》和《音乐瞬间》里都得到了具体的应用。 　　 　　一、主题材料保持多、变动少的发展法 　　1.重复法。重复可分为严格重复与变化重复两种，它们都是对主题的强调，变化重复往往使主题的发展更具动力，使音乐的内容更加丰富。作为一种常见而且有效的发展手法，重复法在音乐作品中得到了大量的应用，在《即兴曲》和《音乐瞬间》中有很多应用，有乐段、乐句、乐节的反复等。 　　（1）乐段反复。通过反复使陈述过的乐思得到进一步强调，从而给人以更深刻的印象。《即兴曲》（D946.No.1）首部的开始主题就是通过由一个两乐句呼应的乐段及其提高八度的反复来构成。但这个主题的反复并不意味着音乐的停滞，除了在音区上形成对比之外，力度也形成了对比。 　　（2）乐节反复。《即兴曲》（D899.No.4）首部主题由三个乐节构成，其中前两个乐节为严格的反复。 　　2.迭奏法。所谓迭奏就是乐思在反复时发生局部的变动，这种变动经常表现为个别音的替换、节奏的填充或简化、旋律的加花或简化等。这种发展手法在舒伯特的作品中有大量应用，如《即兴曲》（D935.No.4）首部主题、《音乐瞬间》第2首的首部主题。 　　3.变奏法。变奏相对于迭奏来说，乐思的变化更大，如果说迭奏是局部发生变化，那么变奏是整体都发生了变化。依据变奏的变化特征，通常可分为两种： 　　（1）加花或简化变奏。通过对基本乐思进行变化，或加花使之增加流动感，使旋律更加华丽，或相反，通过简化旋律，使之质朴、简洁。《即兴曲》（D935.No.1）的开始主题，第一个乐段呈示过后，随即通过运用装饰音及旋律加花的方式再反复一遍，这样便展示了主题的不同性格。 　　（2）性格变奏。性格变奏是变奏套曲中常用的手法，往往进行多个变奏，每种性格的变奏各自形成一个独立的变奏曲目。《即兴曲》（D.935.No.3）即为这种变奏手法的应用。全曲的五个变奏通过运用节奏节拍、织体、调式调性等不同的变奏手法，赋予了每个变奏不同的性格特点。 　　4.模进法。模进是音乐创作中常用的一种发展手法，可以有许多的分类方法，如模进的方向有上行模进、下行模进、上行下行结合；从模进的材料保持情况看，有严格模进、自由模进；从调性看，有守调模进、转调模进等。如《即兴曲》（D935.No.4）中部的第二个主题，这个音乐主题由三个模进分解和弦式的乐节加一个和弦式乐节构成。在这个主题后面的发展里，同样运用了模进的手法。 　　 　　二、主题材料保持少、变动多的发展法 　　人的心理活动中有一种自然倾向，即当长时间保持一种状态时，就有一种希望变化的欲望，这种心理可称之为求异性。表现在音乐创作上，同样也需要在统一的基础上有变化。这种变化往往保持了原来乐思的特征，但又不是它的重复或变化重复，而是对之进行新的发展。 　　1.扩充法。扩充是在原来的乐思规模上增大，是内部发生的延伸，往往伴随着音乐性格的改变，一般来说，都不回到原来的结束材料中，但是扩充的材料并不是与原来乐思并置的新材料，而是在原来的材料基础上的发展。扩充可以出现在不同的位置，但大多都出现在完满的终止前。《即兴曲》（D946.No.1）首部的中间主题四个乐句的乐段在迭奏反复时，最后一句通过一个乐节的三次反复来进行扩充，并引出开始主题的再现。 　　2.补充法。《音乐瞬间》第2首为三部五部曲式，当主题A第二次出现（从36小节开始），主题变化再现完毕后，出现了属持续音，先是在中声部，后在高声部，与之相配合的是主题头的材料，通过这种方式构成了对主题的补充。 　　3.减缩法。这种减缩法通常用于乐曲的尾声，如《即兴曲》（D935.No.3）的尾声，是在主题八小节乐段的基础上进行的减缩，这个尾声的开始与主题头相同，但在结尾的时候直接进入ⅤⅠ的终止，然后是3小节补充终止，因此便形成对主题的减缩再现（见谱例1）。 　　谱例1： 　　4.合头换尾法。这种发展手法在音乐中大量存在，如同头异尾的两个平行乐段、复乐段，乐段内部的两个