图式与表现性语言——我的油画创作思路.pdfVIP

上海师范大学硕士学位论文 一、画家眼中的“合适” 一、画家眼中的“合适” 我们的眼睛通过什么来观看，这是一个复杂的问题。贡布里希在《艺术的故 事》中曾说过，“一个人生下来是目盲的，后来才有视力，他必须学习观看东西。 进行一些自我限制和自我观察，我们自己就能发现我们所谓的所见，其色彩和形 1 状毫无例外都来自我们对所见之物的知识（或信念）。” 这一点我深以为然。画 家的眼睛，在其绘画观看之时，显然不能离开日常经验，应该说比之日常经验 更加复杂。其观看的经验来自于“知觉”，这知觉多是由绘画的独特训练带来的， 艺术的传统知识给予我们的。一些艺术理论，美学思想对我们审美的要求，一幅 幅大师的作品对我们的潜移默化的作用，都或多或少地影响着我们的知觉系统， 从而影响我们的观看方式。所以，画家在画架前，面对眼前的事物观看之时，就 进入一种特有的状态。这种状态把事物凝聚起来，让事物一变而成“如画”之美， 跃然眼前。画家所想的就是在画布和画笔交融之间，观看，手绘，而成画境；虚 实、进退和显隐之间，把“所见”记录在画布上。这个“所见”虽然是直接的， 却蕴含了“先验性”的“所知”。这里指的是某一类画家，即自然主义画家。画 家绝不会欺骗自己的眼睛，但是知觉塑造了画家的眼睛。 然而，事实还不是这样简单，毕竟画家需要借助工具来实现“如画”之美， 工具会给画家造成些许的困惑。假设一个成熟的画家，对工具驾轻就熟，但是其 每次使用的不同工具，却会对眼前的景物造成选择。一支铅笔和一把刷子，使得 画家对眼前的取舍有所不同。贡布里希在《艺术与错觉》里面讲了一个“粗铅笔” 和“细铅笔”的故事。他说：“显然，艺术家只能描绘他的工具和他的手段所能 描绘的东西。他的技法限制了他的选择自由。用铅笔挑选出来的那些特征和关系 跟画笔所能表现的不同。因而，当艺术家手持铅笔坐在母题前面时，就会注意可 以用线条来描绘的方面——就像我们的简略讲法说的，不妨说是，他倾向于从线 2 条的角度去看他的母题，而当他手执画笔时，他就从块面的角度去看母题。” 也 就是说，怎么看决定了我们怎么画，而怎么画又决定了我们怎么看。画家的每一 笔上去，这一笔就带动了画家的视觉思维，让其信奉这一笔的“真实性”，进而 画面所有的关系都跟着这一笔游走，各种关系和合起来，形成错觉绘画。错觉绘 1 [英]贡布里希．《艺术的故事》．范景中译．南宁：广西美术出版社，2008．第562 页． 2 [英]贡布里希．《艺术与错觉》．杨成凯、 李本正、 范景中译．南宁：广西美术出版社，2012 ．第 56 页． 1 万方数据 上海师范大学硕士学位论文 一、画家眼中的“合适” 画其实是一种“关系”的集合体，是对自然之物的“翻译”。绘画语言不同，翻 译的结果就不尽相同。错觉绘画首先让画家信其为“真实自然”，然后在世俗中 渐渐形成约定俗成的标准，最后观者适应这一标准，信以为真。 以上所讲的绘画行为尤其像是“印象主义”画家在作画时的一种行为。在艺 3 术史上有一个争论，就是所谓的“纯真之眼” 是否存在的问题。为印象主义绘 画辩护的拉斯金认为“纯真之眼”是存在的，至使印象主义者宣称他们所画的世 界