神与物游——中国传统绘画的写生观念与绘画创作刍议.pdfVIP

黄宗贤 一中国传统绘画的叫叫阳J[ [神与物游 由于历史文化的差异， 中西美术形成了两种完全不同的 的真实是情感的真实与想象的真实，是艺术家创造的自为 体系。 宗臼华先生在其 《美学散步》 中有所述..中、西绘画 的真实。 如果生活真实叫做真\那么艺术真实可以诚 所表现的境界层完全不同: 一为写实的， 一为虚灵的; 一 来定义(2 )。 艺术真实不是要还原生活中的事实，而是要求艺 为物我对立的， 一为物我混容的。 .. ( 1 ) 相较而言.西方绘副 术家昕从内心的召唤. 表达创作主体的真情实感。 不过真 更加侧重于主客二分之中的 真实 与诚 依然有内在的联系。 真，乃合于真理之道，合于大 映普遍象， 表现视觉之真和物理之真.而中国绘画则以 二 向 然的机理和生命的节奏。 完全脱离真的诚是不成立 元调和的思想为统帅，在艺术上追求的境界是情理交融 的。 在对真的追求中，想象和情恩的流露是画家的特权， 以理节情，以情达理.并不以求形似为最高i困境的标准。 中国传统绘画在历史的传承和岁月的沉淀中已经形成其独有 的一套观照自然、写生创作和解读作品的模式，这也使其在 当今多元化的艺术格局中拥有别具一格的艺术魅力。 l明i 唐寅采菊固自民本噩笔 52x 29. 6厘米 台北敏宫梅物院藏 一、图真与 写生 .中国传统绘画的写生观 忌 a T M 命 炯 也 然 P S 每 . 锥 古 卢 毛 们 份 .. 写生是绘画创作的重要环节.也是创作本生，中西 久 绘画有写生的环节与方式。 与西洋阀的..写生侧重子从形入 内 宫 品 毒 队 斯 λ 浦 F a A 争 选 仰 我 在 抱 我 育 B - 手，由形而知物， 将描绘对象的科学之形态作为手段和目的 抽 植 2 4 财 不同，中国传统绘画的写生观念拥有其独特内涵。 五代两 物 K E 咏 摞 a 家荆浩是..写生画家的代表.他常年游历于大行山上进行写