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丹青所依 别有洞天 　　在历代名帖名画不断创造天价神话之后，作为中国书画创作必需工具的毛笔，也逐渐引起了收藏爱好者的关注，精品佳制的价格日渐高涨，特别是那些流传至今仍然光鲜如新的明清宫廷御笔，更是受到了艺术市场的追捧。2006年中国嘉德秋拍中，一支明万历竹刻花鸟纹毛笔以99万元的高价成交。明清宫廷御制笔的强劲走势由此可见一斑宫廷御笔究竟有着怎样的魅力?又应当如何收藏鉴赏呢?本刊记者近日走访了著名鉴定家张淑芬先生。 　　 　　御用笔为帝王独享 　　 　　鉴宝：我们今天所能见到的明清宫廷御笔，不但种类繁多，而且工艺复杂，外观华丽，似乎在制作上对艺术性的追求超越了对买用性的关注，为何会出现这样的状况? 　　张淑芬：文房四宝在明清时期达到了历史发展的顶峰。这是因为中国的书法和绘画在汉唐之际得以兴盛之后，在明清之时再度迎来了新的变革和发展。因而促进了文房用具在制作工艺和水平上的提升。特别是在明代，随着宫廷画院的成立，书法绘画活动日渐频繁，进而催生了在笔墨技法上的推陈出新。为了适应这种变化，笔的制作也得以精进，呈现出多样化，多用途的样貌，并且开始在注重实用性的基础上，关注赏玩性。基于这样的追求，当时制作了大量兼具实用性和艺术性的毛笔，这些供皇宫贵族把玩的文玩笔并未使用，且保存良好，故而能够流传至今。 　　鉴宝：当时宫廷用笔的来源都有哪些? 　　张淑芬：一般来说有三个渠道。一是在宫廷中制作，比如在清代宫廷中的造办处设置了笔作，以满足宫廷的需要。另一种方法则是造办处在宫廷中设计制作图样，然后拿到制笔的名地，依照着图样来制作，或将全国各地有名的制笔专家请到宫廷中教习工匠并指导制作。第三就是贡品，即地方官员在逢年立岁的时候向宫廷进贡当地出产的毛笔。 　　鉴宝：明清两代的宫廷中，在用笔上是否有特殊的规定? 　　张淑芬：翻看过去的宫廷档案，我们可以了解到，宫廷中所用之笔是集中保管，按需取用的。一般来说，宫廷主导制作并带有年款的御用笔为皇帝本人亲自使用，同为宫廷主导制作的御制笔多为大臣所用，作为贡品的毛笔则嫔妃和大臣皆可用。但由于用笔为宫廷事略的末节，令我们无法了解当时宫廷用笔的具体数量和更多细节，也无从得知明清两代帝王在用笔上有何特殊的喜好。唯一值得告知读者的是，清宫中著名的三希堂所配用的毛笔仅有漆杆笔和玉杆笔两种。即便如此。我们仍旧不难想象。作为帝国管理机构的皇宫，每年所制所用之笔的数量当为一个巨大的数字。 　　但遗憾的是，由于毛笔笔头由动物纤维制成。难以长久保存，除了少数以收藏鉴赏为目的制作的毛笔外。大多数的宫廷笔在不能使用时就被扔掉了。所以目前完整的传世古笔数量极少，仅在台北和大陆的故宫博物院、上海博物馆、天津博物馆、安徽博物馆等地有所收藏，留存在民间的明清笔更是少之又少。 　　 　　湖州是明清宫廷制笔基地 　　 　　鉴宝：您刚刚说到，宫廷中往往会让外面的工匠依照图样制作御笔，也会有地方官员呈贡的毛笔添为宫用，那么在明清两代，有哪些地方的制笔工艺值得称道，哪些工匠值得关注呢? 　　张淑芬：在我国历史上以制笔知名的地方不多，在安徽宣州所制的宣笔自唐代以后著称三代。湖州制笔兴盛于元代之后，湖南长沙出产的湘笔在明代异军突起，到后来几乎与湖笔并驾齐驱。湘笔的制作不讲究笔头的外形。笔毫不分层次的杂扎，取得了刚柔相济的效果，形成了制笔技术中的一大流派。 　　在明代，湖笔的制作从数量、品质以及品种上都超过了以往，成为御用宫廷制笔基地。当时主要工匠有陆继翁、施文用等人。其中陆继翁为元代著名笔工陆文宝之子，子承父业，并有发展。施文用所制笔多为贡品，明万历帝赐名施文用。清代制笔名匠有周虎臣、王永清、王兴源等。周虎臣是清初笔工，所制笔以选料讲究、工艺精湛、实用美观著称。王永清制笔以羊毫圆健著称，尤其擅长笔根处的精细加工，包世臣的《艺舟双楫》中记载“治笔于家，不传徒。不设笔肆。” 　　鉴宝：明清以来，中阆的书法绘画艺术迎来了斯的变革和发展，为了适应这样的发展，明清笔发生了怎样的变化? 　　张淑芬：作作为绘写工具的毛笔和书法绘画之间存在着相互提升，共同发展的关系。在明清两代，为了适应当时书法绘画中多种技法对毛笔性能的不同要求，明清笔在笔毫的选取上更为广泛，有羊毫、紫毫(兔毫)、狼毫、貂毫、马尾毫、猪鬃以及人发、胎发，鸡毛、鹅毛等。按性能有软毫、硬毫、兼毫之分。软豪以羊毫、鸡毫、胎发等柔性毛类为原料，柔软丰厚，转锋灵活，适合于各种书体和作画，尤其适宜写意、泼墨、渲染；硬毫以狼毫、紫毫、貂毫等刚性毛类为原料，锋利挺劲，适于画写中、小楷和作画；兼毫是以几种毛类调配而成，刚柔相济，宜画宜写。按锋颖长短有长锋、短锋、中锋之别。长锋适宜行草书体，中锋适宜书写楷书和中小字体，短锋适宜作画和书写小楷字体。 　　明代屠隆在《考槊馀事?笔笺》中对毛笔