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对传统性别模式的继承与突破 　　法国著名女导演帕斯卡尔#8226;普扎杜的新作《床的另一边》改编自法国当代作家阿历克斯#8226;吉霍德的同名小说，这部清新幽默的喜剧讲述了一对正在经历家庭危机的法国中年夫妇为了挽救婚姻而进行“角色互换”，在真正体会到对方的艰辛后终于重燃爱火、和好如初的故事。影片从一个独特角度探讨了现代社会的夫妻关系问题，在笑料不断的表层叙事下蕴含着激进的女性主义话语，体现了浓厚的性别文化特征。 　　美丽的阿丽亚娜（苏菲#8226;玛索饰）是一个珠宝销售商，和好友夏莎共同经营一家珠宝店。从表面看来她的生活十分完美――老公雨果（丹尼尔#8226;伯恩饰）堪称商界精英，经营着一家颇具规模的器械公司，为了家人能享受到更优越的生活环境，不惜花费巨资买下了一座漂亮的花园房；正在上小学的儿子和女儿也都聪明可爱。但实际上两人看似完美的婚姻早已在生活的忙碌中陷入了僵局：雨果把全部精力都放在了事业上，随着公司业务的不断拓展，他和家人相聚的时间也越来越少，而阿丽亚娜除了卖珠宝外还要照顾两个少不更事的孩子并负责一切家务，每天忙得晕头转向，没有一点属于自己的时间。阿丽亚娜埋怨雨果不关心她和孩子，总是忽视自己的感受，而雨果则认为打理家务比经营公司要容易得多，常常在晚归之后对着尚未装修好、杂乱不堪的屋子感慨自己的老婆太不会理家。 　　在一次激烈的争执后，阿丽亚娜提出一个异想天开的解决方案：她要和老公“对换身份”，由她主外，老公主内；她去管理丈夫的器械公司，而雨果则负责一切家务并上门推销珠宝。雨果虽然觉得可笑，但为了不惹妻子发怒，也只好从命。两人在律师莫里的监督下签订了为期一年的合约，规定在此期间彼此要完全融入对方的角色，互不干涉。于是，好戏开始了。一身职业装扮的阿丽亚娜开着丈夫的银灰色商务车到器械公司去接替丈夫的总裁职务，聪明的她很快便发现，要想在这个男人的世界里取得成功就必须以他们的原则行事。她努力克服自己的柔弱和怯懦，逼迫自己以男性的方式思考和判断，终于在公司元老的协助下成功进入角色，不仅平稳渡过了交接危机，还想出了绝妙的商业策略把竞争对手打击得溃不成军。另一方面，雨果也在最初的慌乱期过后逐渐适应了“家庭妇男”生活，不仅把家务打理得井井有条，还努力“唤醒体内柔情”以迎合空虚寂寞的阔太太心理，逐渐把珠宝生意做得风生水起。 　　一切都在向着理想的方向发展。阿丽亚娜逐渐发现自己的征服欲越来越强，一不小心居然和自己英俊的男下属发生了一夜情；雨果也在和夏莎的相处中渐生情愫，但激情四射的两人到了床上却怎么也“找不到感觉”，只好承认彼此只是“好姐妹”。与此同时，一向成绩优秀的儿子也出了问题，居然恶意破坏教室以发泄对父母“交换角色”的不解和怨恨。阿丽亚娜这才惊觉，两个孩子对自己已经很疏远了，就像从前对爸爸那样。她体内的母性情怀开始复苏，终于不能忍受对孩子的思念之苦而向雨果提出终止合约。雨果却认为孩子和自己的亲近是自己努力的结果，阿丽亚娜不能因为自己的感觉而单方面终止合约。理屈词穷的阿丽亚娜只好继续扮演丈夫的角色。 　　时隔不久，一个告密电话使阿丽亚娜的一夜风流败露了，知情后的雨果震怒不已，而阿丽亚娜也误以为雨果和夏莎发生了婚外情，于是二人分居，阿丽亚娜回家投靠老妈。暂时的分离使这对夫妻得以静心思考，在经过了激烈复杂的思想斗争后，两人都发现自己依然深爱着对方。恰在此时，作为公司法人代表的雨果因遭竞争对手诬陷而被传讯，阿丽亚娜情急之下大闹警局，居然用警车上的扩音器对身在审讯室的雨果进行了深情告白，告诉这个自己最爱的男人，她依然需要他坚实的臂膀。阿丽亚娜大胆吐露心声的举动令雨果大为感动，于是二人冰释前嫌，各归原位，共同创造美满的新生活。 　　电影的题材来源于生活。在女权运动高涨的今天，女性的生存境况已经引起人们越来越多的关注，女性的自我之声已不再被一味地抹杀和压抑；女性的生命意识开始觉醒，越来越多的现代女性在关心自己生命质量的同时，也在关注身边男男女女的生存状态，并在与男性的交往互动中重新审视自己的性别身份。因此，当下电影中所塑造的女性影像不能不引起我们的重视。《床的另一边》所表达的夫妻关系主题虽然屡见不鲜，却依然是当代社会带有普遍意义的问题，影片女主人公阿丽亚娜的形象真实折射出当今社会的女性存在、女性价值和女性发展等问题，呈现出不可忽视的艺术魅力。 　　（一）对“性别本质主义”的瓦解与颠覆 　　性别本质主义，又称性别本质论，是强调男女存在本质差别的一种理论。这一理论认为，女性有其与男性不同的本性，女子的本性只有通过性被动、受男性支配以及培育母爱才能实现。在男权文化中，女性一直是处于弱势的，男强女弱是一种基本的性别认定模式。在强大的父权话语下，大多数文艺作品都建构了一种女性的母性本质，而在不同程度上掩盖了女性的主体价值。 　　《床的另一边