当代材料技法在中国工笔绘画当中的应用.docVIP

当代材料技法在中国工笔绘画当中的应用 　　【摘要】现代重彩（岩彩）绘画起源于我国发展于日本，而在我国目前对材料技法的研究还属于新兴的热门专业。我们在学习中国画时应当在认真的学习传统的基础上有选择的接受并学习新技法和新绘画理念，从而完善并发展我国绘画。 　　【关键词】重彩绘画;热门专业;完善发展 　　 　　一、当代材料技法（重彩绘画技法）的特点及使用技法 　　1、重彩画的材料特性： 　　重彩画的材料来源可分为天然和人工两种。从材料不同的加工方法有可分为天然矿物色、高温结晶颜料、水色、金属颜料、水干色等几类。 　　①天然矿物色：天然矿物色是将天然矿物进行粉碎加工并除去杂质而形成的颜料。它的原料为多种天然晶体矿石，成透明或半透明状，属低档宝石类，粉碎后仍带有晶体光泽。常用的天然矿物颜料包括石青、石绿、朱砂、朱膘、赭石、铁朱、雄黄、雌黄、石黄、土黄、黑、白等。②高温结晶材料：我国近年研制的高温结晶材料与日本的新岩相似，它是采用天然矿石加金属氧化物经上千度高温烧制而成的。他的特点是色相幅度大，间色多，而且色质稳定，耐光性好。高温晶体颜料的晶体光与天然石色非常接近，是天然矿物色的很好补充。③水色：我国传统绘画中的水色大多来源于天然植物，少部分来源于石色、土质或动物质。它的特点是色彩鲜艳但不稳定，易退色，常用以描绘植物的花和叶子。传统的水色品种有：花青、藤黄、赭石、胭脂、西洋红、朱膘等。现代重彩画除上述品种之外还包括盒装的12国画色、水彩、水粉、丙烯等。④金属材料：金属材料是指绘画上使用的金箔、银箔、铜箔、铝箔、和金粉、银粉、铜粉、铝粉等。它的特点是具有较强的装饰性。⑤水干色：水干色来源于日本，它的制作方法是将蛤粉研细，用燃料染色后烘干或晾干，干后结成块，使用时须将块状物研碎，调胶使用。 　　2、重彩画材料的使用技法 　　①天然矿物色、高温结晶色的使用技法：由于天然矿物色和高温结晶材料都为颗粒状或粉末状，大部分不含胶，所以使用时须调胶使用，现代重彩绘画一般采用明胶也有的采用瓶胶（加了防腐剂的胶）而日本画家则喜用三千本胶（条胶）、块胶等。 　　具体做法是将颜料倒入盘中，加入胶液并用手指研磨，使胶与颜料充分溶合，即可使用。 　　使用时用毛笔蘸颜料预交的混合物即可作画这种颜料的效果非常强烈，视觉效果非常鲜明，大小不同的颗粒构成的丰富的色彩具有不可代替之美。 　　②水干色的使用技法：水干色呈小块状，本身不含胶，使用时须将小块研碎，兑入胶液并搅拌均匀。使用时用毛笔蘸水干色于胶液的混合物即可作画。这种颜料的效果比较柔和，如果使用得当可使画面效果丰富，主次分明。 　　③蛤粉的使用技法：蛤粉的使用方法比较复杂，首先将蛤粉研细，然后加入胶液并搅拌使之成为一团，将团状的蛤粉在干净的乳钵上摔打20――30次使其均匀溶合，将摔打后的蛤粉用手指压扁，倒入50至60度的水浸泡五分钟使之柔软，将水倒出并加入清水，用手指研磨蛤粉是指溶于水浓度以酸奶状唯宜。在我国古典人物画中蛤粉常用来渲染人物的手和面部，而在花鸟画中蛤粉则用来渲染白色的花瓣。 　　④金属颜料的使用技法： 　　贴金箔：在贴金箔之前须将要贴金箔的纸矾熟并在上面刷1――2遍的朱膘色或朱膘加蛤粉的粉红色。由于金箔比较轻，遇风会吹乱，所以在贴箔之前须关掉风扇、窗户等。贴箔时先在纸面上刷淡胶水，用毛笔占淡矾水轻点夹层纸的四角和中间，（这样做可以使金箔吸附在纸上，便于拿取）用竹夹将金箔的一角拿起，并用另一只手拿住对面的角轻放在纸上，如果出现气泡还可以用墩子墩一墩。贴第二张箔的时候，为了让箔与箔之间不留缝隙，可将第二张箔与第一张箔的触边稍稍压住一点，再往下进行，顺序同前。 　　在金底子上作画首先应在贴好的箔上刷一层淡淡的胶矾水，以便使涂上的使色与金相粘合。 　　二、现代重彩绘画在我国的发展 　　现代重彩绘画不仅在材料上有了突破而且在用色上大胆引入西方的色彩理念，我国古代绘画系统里缺少对色彩材料表现力的深入研究。在我国古代色彩仅仅被作为一种“法式”制度在建筑壁画、彩绘行业里传播，创造力受受到人为压制。在文人画中，色彩表现更缺少对色彩材料表现力的深入研究，长期以来文人画只能表现有限的色相。宫廷院体画的色彩表现力是我国古代画风中实力最强的，但在方法上却始终注重概念性色彩的分配，基本是对物象固有色概念的图解。中国画向现代表现形态的推进应解决色彩从传统的自然系统配色相脱离自然与造型附庸的审美形式创造发展的问题。一些前辈画家对此作的大胆的尝试，也取得了一定的成就。但是一些当代画家的作品效果近似油画，水粉画的效果这是不可取的。当一位画家太缺乏了解中国传统绘画思想和基审美意识时往往作品的民族性和社会影响力会受到制约，因此一位优秀的画家还必须深入中国绘画精神思想内部去寻找本源性的内在精华，才能达到融会贯通