3D影视制作前期准备要点.pptx

第一种方法：眼见为实 这种做法适用于有经验的3D导演和团队。与第一种方法相似的是，不管经验多么丰富的3D导演，都要对剧本本身、分镜;头、场景设置、机位调度、演员调度等进行分析，并且和相关人员进行配合修改，使整部作品在不违背其艺术造诣的情况下，用更适合于3D的方式来;表现出来。接下来需要做的事情，也许就简化很多，3D导演同样会对分镜头进行标注，通常也是用视差或者视差比例来表示出屏入屏的关系，但是这;个数据仅仅具有参考意义，因为3D导演会用一种“眼见为实”的方式，来进行接下来的工作。3D导演通常也会拥有一个视差计算器，但是他不会依;赖于视差计算器，因为就像我们之前所提到的，视差虽然在某种程度上决定了一个镜头的立体感，却并不完全决定，而3D最终需要确认的，恰恰是画;面的立体感问题，这个立体感涉及到轴间距、观影距离、观影屏幕尺寸等，并不能简单量化成视差。3D导演需要根据自己的经验，或者是用眼见为实;的方法，在3D拍摄制作的实际过程中，监控3D效果。这样的3D理念是一个艺术创作的过程，在第一种方法的数据化背后，是一种无限的创造力，;所以没有更多具体的可明确说明的东西。需要确定的一点就是，无论何种方法，都需要设备的支持。设备的支持是整个3D影视作品成败的关键之一。;目前3D影视业说是刚刚兴起，也大概有三个年头了，国内外的S3D器材、设备、软件公司，如雨后春笋一般成长起来。如何选择合适的器材设备和;软件，将是我们下次介绍的重点。第二种方法：数据化拍摄3D，首先我们要明确一个问题，就是这部影片为何要拍摄成3D。我们可以说，这个东西;是要上院线的，或者这是一部城市宣传片、这是一部商业广告片。OK，那接下来需要考虑的是，这部作品的题材，或者是表现方法，是否适合用3D;来表现出来。这在确定剧本之初就应该将这个元素考虑进去，因为把一个原本计划拍摄成2D的作品拍摄成3D，成本并不是翻一番的问题，有时候还;会遇到许多技术难点和风险，这时候需要3D导演来进行斟酌，他会根据剧本本身以及场景的选择、器材的选择等因素来分析这个脚本是否合适拍摄成;3D，当然，如果真的不合适，相信执意要拍3D片的制片及导演也不会轻易放弃，这时候就需要相关剧组人员和3D导演进行配合修改，修改剧本的;表现方式以及其他相关因素，使得它更适合用3D的方式表现出来，在这个过程中，良好的沟通和彼此的信任是一个关键。接下来，我们也许需要一个;计算视差的软件。这是这种方法可以实现的基础。在有关3D原理的文章里，相信我们已经了解到视差的概念和其重要性，它由焦距、轴间距、成像平;面、零视差面四个量共同决定，同时视差也间接地代表了一个立体画面的观影感受，从这个角度上说，如果在影视作品的前期准备阶段就能够精确地控;制视差，无疑是对拍摄以及后期制作十分有利的。1.在Windows Mobile系统上使用的BaseCalc2.在苹果手机上使用的Ap;p应用Stereo Depth 3D Calculator (SD 3D)3.在苹果手机上使用的App应用SpeedWedge IO;D Calculator4.在苹果手机上使用的App应用Dashwood 3DA1 Calc5.在苹果手机上使用的App应用Real;D Professional Stereo3D Calculator6.在Android系统上使用的APP应用iRiS S3D St;ereoScopic Base and Disparity Calc7.在苹果手机上使用的App应用Cine3D Stereogra;pher8.在苹果手机上使用的App应用3D Movie Calculator摄像师可以选择不同的3D器材供应商所提供的视差计算软件;，视差计算方法其实不难导出，有心的读者可以自己尝试一下。有了这些类似的软件之后，只要输入相关的数值，就可以获得一个对应的视差值或者视;差比例值，这些软件也许还会提示这个视差值是否在视差安全范围之内，这样一来，影视工作者就可以根据软件计算出来的视差值，记录其所对应的焦;段、轴间距、零视差面等数据，待拍摄和后期制作的时候使用。用软件得到理想的视差值之后，在画2D分镜和场面调度图的时候，我们不妨把一个对;应的3D分镜和3D调度图标注进去，简单的方法，是在原有的2D分镜图上，标注好空间里关键事物的视差值，比如前景过肩人物的视差是-3个像;素，远景是+20个像素，同时在画面旁标注这个镜头所拥有的3D参量各是多少，有了这些明确的标注之后，我们会发现，在镜头和镜头的衔接时，;视差是呈现跳跃式的，也就是说，比如这个镜头的最大负视差是-3个像素，下一个镜头的最大负视差变成了-10个像素，这样一来，可以制作出曲;线表：可以曲线的横坐标表示影片的时间，纵坐标表示视差范围，在一定视差范围内人眼可以接收。还可以绘制更加详细的表格，表