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竹在园林设计中的审美效应 张伏虎 （武汉轻工大学 艺术与传媒学院,湖北 武汉, 430023） 摘S688.9 文献标识码：A The Aesthetic effect of Banboo in the garden design Zhang Fuhu (Art and Media College , Wuhan Polytechnic University , Hubei Wuhan, 430023) Abstract: Bamboos in the classical gardens in China are used perfectly, and so far for people to learn from. Viewing with outer beauty and inner beauty , this paper discourses from four aspects the aesthetic effect of bamboo in garden design with the combination of the characteristics of china and western gardens It puts forward the trend of bamboo in garden design, emphasizes the combination of China traditional Garden essence and western reason theory, and creates more moving development direction of bamboo scenery. Keywords: aesthetic effect；outer beauty；inner beauty 1 “竹”的造园史略 中国人爱“竹”的历史悠久，最早可以追溯到距今约6000年左右的仰韶文化中，其出土的陶器上可辨认出“竹”字符号。商代的竹简，9世纪中国已开始用竹造纸等等都与“竹”息息相关。同样，在园林艺术上，“竹”以其所体现的自然、纯朴的风格形态，无论是在意境深远的古典园林，还是在色彩斑斓的现代园林中，都是以最为原始的盈盈翠绿，成为广受欢迎的造园植物材料之一。 竹子是我国古典风格园林中不可缺少的组成部分。古人很早就懂得欣赏秀丽的竹林风光。《尚书·禹贡》中有记载：“东南之美会稽之竹箭”；《拾遗记》中也有记载：“始皇起虚明台，穷四方之珍，得云冈素竹”，这也是竹子用于造园的最早记载。到了魏晋、南北朝时期，随着文人、士大夫崇尚清淡雅致，寄情山水的生活情趣成了一时之风尚，有别于皇家宫苑的“自然山水园”的盛行，而竹子造景也随之融入到造园一书当中，并一发不可收拾。到了唐宋和明清时期，这种寄情山水，强调自然的造园手法上到皇家园林，下到私家园林，甚至是小家碧院中到处可见以“竹”来造景的园林艺术形式。 总之，竹子因其特殊的美感和自然物性，一直成为中国园林中最具特色、不可缺少的植物造景材料之一，在以追求“虽由人作，宛自天成”为宗旨的中国古典园林中发挥了重要的作用。在现代园林植物造景中，竹景更以其特有的艺术风格和审美情趣为现代园林带来了无限的诗情画意，成为一道亮丽的风景线。 2 “竹”的显性与隐性美学效应 显性美是事物表面特征形态所呈现的直观的美学形态，隐性美为事物通过其各种形态特质使人产生某种思想的共鸣。显性美是表象的，是一切审美的基础，隐性美是内在的，心灵的，显性美让隐性美得以呈现，隐形美让显性美得到提升。显性美和隐性美在事物的审美观照过程中，往往同时存在。 历代名园中以竹为题材的数不胜数，通过各种形式创造出不同的竹景画面手法非常多。总体而言，竹子造景的美学价值主要体现于以下四个方面： 2.1“竹里通幽”与“淳朴壮观”之美 园林设计中最常见的竹子有：毛竹、刚竹、龟背竹、慈孝竹等等。这类竹子外形挺拔秀丽，多以群植、片植的形式栽于重要位置，构成独立的竹景。在传统园林中，人们通过群植或片植创造竹径通幽的竹道景观，两旁密密麻麻向垂直向上的竹子夹着狭窄而弯曲的小道，形成“蹊径盘而长，曲径通幽”的整体效果。而这些高大乔木状的竹类，如毛竹、麻竹、刚竹等，修竹夹道，创造出绿竹成荫、万竿参天、云雾缭绕的生动景色。而这种手法，也被大刘孝先写出“竹风声若雨，山虫听似蝉”的诗句。 2.2“移竹当窗”与“粉墙竹影”之美 《园冶》有云：“移竹当窗，分梨为院，溶溶月色，瑟瑟风声；静拢一榻琴书，动涵半轮秋水，清气觉来几席，凡尘顿远襟怀”。作为传统园林的典型表现手法，“移竹当窗”通过窗前的竹子，在漏窗的框取之下，形成独特框景效果，恰如一幅图画嵌于框中。这种手法在传统园林中随处可见。如苏州的网思园和拙政园的很多漏窗都采取“移