山水写生对绘画创作现实意义.pdfVIP

重庆大学硕士学位论文 目 录 目 录 中文摘要I 英文摘要 II 1 引 言 1 1.1 研究缘起 1 1.2 文献综述 1 1.3 选题意义 1 2 古代山水写生观及其表现 3 2.1 唐宋时期山水写生观及其表现 3 2.2 元明清时期山水写生观及其表现4 3 现当代山水写生观发展及代表艺术家解析 5 3.1 现当代山水写生观发展现状 5 3.2 传统写生的捍卫者——黄宾虹 5 3.3 新时代写生的开拓者——李可染7 4 本人山水写生与创作9 4.1“外师造化”：本人山水写生9 4.2“中得心源”：从写生到创作 10 4.2.1 从临摹古人画作感悟山水写生实践 11 4.2.2 山水形与神的转换：从写实写生到写意写生 12 4.2.3 山水写生在创作中的深刻影响 12 5 结 语 14 致 谢 15 参考文献 16 附 录 17 A 在校期间获奖情况： 17 B 作者作品： 18 III 重庆大学硕士学位论文 1 引 言 1 引 言 1.1 研究缘起 作为中国画专业的学习者（尤其专业型硕士研究生），理应在中国画创作实 践中有所感悟。对于山水写生，亦是如此。中国山水画写生在美术史的发展中一 直伴随着创作而进行。而作为硕士研究生的自己，在山水写生方面也有所体会， 并从中直接或间接的得到了一些关于创作方面的素材、经验等等。比如，在石板 岩镇太行山写生时，对雨季太行山云烟之感悟运用于《六月太行云烟闹》的创作 中；再如，对重庆磁器口宝轮寺的写生，使我在创作中更加执着于“古意” 的意境营 造。总之，山水写生对于一个山水创作者而言具有切实的意义。因此，我试着根 据古人和自己的写生经验来简单阐析山水写生对于创作的现实意义。 1.2 文献综述 关于山水写生对创作影响方面的论述自古以来不乏论者。如我们耳熟能详的 “外师造化,中得心源”、“搜尽奇峰打草稿”、“生活是一切艺术的创作源泉”等论点。 对比古今山水写生观有着时代性的差异，写生实践亦然。古人对写生的论述多是 只言片语，没有单独把山水写生作长篇大论。然而，山水写生观正是在这只言片 语的累积下慢慢走向成熟和丰富的。例如，从魏晋南北朝山水理论较成熟时，就 有以宗炳为首的画派将对造化之热爱淋漓尽致体现于画作之中。同时代的王微在 《叙画》中也有相关论述提及。随着时代的发展，各朝各代对山水写生的论述都 有所涉猎。 现当代对山水写生的著述更为全面，例如陕西师范大学王江鹏的《中国山水 画写生传统和现代之比较》，河北师范大学李志伟的《论中国山水画的写生》等 等论文。其形式不仅在单纯理论或实践方面，也存在着“半文半武” 的形式。例如张 谷旻编著的《从写生走向创作▪山水篇》，其以理论结合实践的形式来阐述山水写 生和创作的关系。 1.3 选题意义 山水写生与创作相互支撑，相辅相成，二者缺一不可。写生以为创作搜集素 材和积累经验为最终目标（当然写生作品也可以作为独立的创作作品）。创作是 要体现个人的综合修养，这其中包括个人在写生实践过程中对自然的领悟。写生 和创作是在实践中“螺旋式”共同提高的。当创作处于瓶颈期时，可以通过写生来吸 取养分，同时其他各方面修养的积累亦不可或缺。当创作相对提高时，写生也会 1 重庆大学硕士学位论文