越剧在20世纪初期的新兴与变革发展.pdfVIP

商北民族大学学报(管学私会科学版) 中国民族学费核心期刊 2ω7 年第1 期 J. NORTHWFST VNIVER町lY FOR NA:哑ONALlTlB8(1hlk皿叭y lDIi S创a1 Science) No.l.1创W 越剧在 20 世纪初期的新兴与变革发展 王学锋 (中国艺术研究院研究生院，北京 100027) --甸，除--啕户、户电庐咽严、产 -- [摘 要]越剧的根在民间，最初称落地唱书飞 1906 年尝试丁使用角色妆扮代1;体的农演形式，开启丁戏曲化道 路。 1920 年艺人闯躲进入上海大都市，获得丁生存机遇，女子越剧随后风靡一时，越剧中心从浙江农村转向上海。孤 岛时期又为越是l 发展创i是丁独特的空间和时间。袋爱芬的新越剧改革使越剧在 20 世纪二、四十年代土海的新兴达 到高峰。越剧的新兴是不断寻找自身t 术特质的变革历税。 [关键词]越剧;落地唱书;女子越剧;新越剧;越剧变革 [中团分类号] 1207.3 [文献标识码] A [文章蝙号] 1001 … 5140(2007)01 一 0093 一 05 在20 世纪三、四十年代的上海都市盟，作为新兴剧种的越剧锐意革新，积极吸取京、昆、梆等成熟剧 种的表演精华，并充分容纳话剧、电影等艺术样式的现代养分，收获了属于自身的艺术生命力，创造了别 具一格的演刷风格和柴学质素的新兴剧种一一越剧。 这一新兴剧种的根在民间，最初是一种被称作落地唱书的曲艺样式，发摞于浙江啸县。自乘县民俗 文化积淀深厚，民间文艺种类丰富，民间音乐、民间器乐、民间舞蹈样式众多，绍兴大班、徽戏、目连戏等 精刷活动十分普撒[1J 。在这一艺术土壤的滋养下，幡县马塘村的回头歌唱自然阳独具味道，请人金永 细作〈桐冈茶唱〉称谁说榈冈宽树桐?新茶郁勃向春风。山童一曲枝还密，邻女微吟叶正丛。指甲和 烟归夜捣，肺尘尽搅出灵通。歌声上下行相咎，合似霓裳问不同1[2J 虽不清楚所歌为何曲调，但进出了 此地旧头歌唱的清新景象。以田头歌唱为慕础，约在清嘉庆、道光年间，马塘村人金其炳创造了[四二汇合 调]，以用于沿门唱书这…曲艺形式[3] 。到 19 世纪90 年代，情门卖唱固定下来，唱书艺人在茶楼获得 了相对稳定的演出场所，所演曲艺由之被称为落地唱书。搭地唱书是以马塘村金芝裳为代囊的民 间艺人创造的，他们为丰富表演内容积极改书、编书，独创了适于叙述故事的[岭暖调]，增加新的表演技 巧，组织职业化的艺人队伍，为越剧在20 世纪初由曲艺向戏曲的转变作了重要准备工作[刻。 1906 年眷，在于潜乐平侃村、余杭县陈家庄、蝶县东王村的搭地唱书艺人都尝试了使用角色妆扮 的代言体式的表演形式，落地唱书迈出了走向戏曲的关键一步[4] ，这是落地唱书艺术自身求变的 结果。由于有了固定的演出场所，唱书艺人有机会，观众也有需要欣赏怯篇唱书的愿望，而怯篇唱书复 杂的故事叙述、丰满的人物刻酬是靠唱书艺人的一张嘴难以胜任的，于是，在清代光绪中期，咱书艺人求 变以应对，增加唱书人数，初步进行角色分配，使用五色噪音，加强折扇等道具的表现力，从而吸引观 众眼球，扩大了落地唱书影响。这一主功革新的方式顺理成章地演变为向更具艺术表现力和市场竟 [收稿日期] 2006 … 10 … 23 [作者简介]王学锋(1977 】) ，男，山西员石人，博士研究生，主要从事当代戏剧研究。 - 93 一 争力的戏曲样式的靠近，使越剧在…开始就以…种求变求新的年轻姿态显示了充分的活力。 风气之下，应者云集，艺人们积极组织戒班，为了与细兴大班相旺分，这些戏班被称为小歌班。 小歌班向外地发展，又有了的笃班的称呼，的绪的叫法是蝶县外的人叫的，有点嘲弄意味。因小 歌班的演出只有尺极、笃鼓两种乐辘，所以鼓板之声单调，而有特殊之名称。，，[6] 还有将小歌班叫 鹦歌班的，鹦歌即姚滩①，即小歌学习鹦歌的艺术耀武，观众看不到其艺术个性，故有此谓。 这些联杂的称呼，显示了早期越剧在自身艺术