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神州文学 永不放弃 ——浅析电影《老井》 王艺锦 辽宁大学 摘要：在这个世界上没有克服不了的困难，只有绝望 系满了红布条，有力的彰显了母亲失去儿子的痛以及母亲借 的人。 红色可以辟邪来为前来打井的人祈祷。影片中道具师用了两 关键词：永不放弃；《老井》；镜头；色彩；灯光；道具；取材； 次棺材，一次是在旺泉父亲的葬礼上；一次是旺泉的爷爷号召 人物形象 打井时，因缺少资金将自己死后留着安身的棺材捐出来。两 口棺材一前一后的出现，无不将老井村的乡亲们为了打井不 山在，水在，大地在。春在，秋在，岁月在。你在，我在， 怕死的精神呈现出来，给人留下了极深的印象。 《老井》在，还有比这更美的世界呢？ 本片取材于居住黄土高原地区村落缺水的真实情况，反 本部影片讲述的是黄土地上的老井村，世世代代打井，到 映了老井村人民的不幸，也体现了老井村为了生存，世代打井 头来却无井可用。那里世世代代的贫困生活，不能自己决定 永不放弃的精神。看是简单，老套的话题，让导演吴天明策划 的感情，还有因打井而支离破碎的亲情，如同那铺满井坑的土 并演绎的及其完美，吴天明运用高超的电影叙事技巧，以及简 地一样千疮百孔。可即使这样也无法打消老井人的精神。人 约、洗练的电影构图和镜头运用，为我们展示了一个当代社会 与自然的抗争总要有个结果，下面我从多方面给大家浅析一 经济飞速发展，但农村依旧缺水，人们为了水而失去生命的现 下电影《老井》。 实问题。 电影是画面与声音结合的一种艺术。所谓视听语言，即 本片中人物性格具有鲜明的特点。孙旺泉的性格与他所 导演根据运动、组接规则来调动并联合各类镜头使影片不仅 处的环境是分不开的。在爷爷与父亲的影响下，孙旺泉把老 具有画面组合的叙事能力，还应具有揭示客观对象内在涵义 井与自己的命运结合在一起，所以在他爷爷和父亲安排他到 的功能。本片最大的特色便是镜头的运用。镜头运用的细腻 喜凤家做“倒插门”女婿时，他几乎没有采取什么决断的手段 连贯，以近景和特写为主。影片一开头便是对钉子的特写与 和命运的抗争，而只是默默的承受。爷爷这个角色很复杂。 强调，除了钉子以外的背景都是模糊的。影片开头表现的是 虽然是他一手操纵了旺泉的婚事，但在打井这件事上充满魄 人在井下凿井的一段画面，特写与近景紧密交替着，画面也在 力，深明大义所以他既是维护旧社会旧习俗的“封建家长”式 人的身体与凿井的钉子之间不断的转换着。当画面转到人身 人物，但在他身上体现出了人类顽强的生存本能。这些与演 体的部分时，镜头下打井人皮肤上的汗珠清晰可见。而拍摄 员的自身条件、语言面貌、肢体展示是分不开的。由此来完成 人在拍从井中出来的镜头时，导演运用仰拍，对准井口，采用 二度创作。演员是影视创作的核心，在电影中导演对于主题 主观镜头，以剧中人物的视角，表现周遭的环境，独特并且易 的把握，人物形象的塑造全靠演员来传达。导演别具一格的 带动观众的情绪。旺泉和喜凤的新婚的第一夜，新婚夫妇居 设计，将巧英与喜凤两种完全不同的人凑在一起，成为情敌。 然是盖着各自的被子睡得。通过对两人脸部的特写，可以看 同时，这两位演员也将她们各自的人物形象塑造的惟妙惟肖， 出他们是各怀心事的。导演通过大量的镜头语言对角色内心 也将旺泉这个打井英雄的形象衬托的淋漓精致。一个成功的 世界进行刻画，而不单单是通过叙事进一步来阐述故事的。 男人的背后一定有一个永远支持他的女人，而在旺泉的背后， 本片色彩与灯光搭配的天衣无缝。影片中以红色和绿色 有两个在不同方面支持他的女人，可以说旺泉这个人物很 为主色调。这两种颜色除了在全景镜头中突出颜色的鲜明感 传神。 之外，在一些镜头的使用上则带有鲜明的对比和耐人寻味的 本部影