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美国灾难电影的生态主题分析 　　[摘要]灾难片是好莱坞重要的类型片之一。就题材来说，美国灾难电影大体有两种类型，一是“天灾”，二是“人祸”，前者聚焦于人类无法抗拒的自然灾害，如地震、海啸、龙卷风、暴风雪、炎热等;后者则青睐于追逐科技文明进步历程中，人类对待自然的错误手段导致生态环境造成的严重破坏等。文章从自然灾难的预演与生态危机意识，生态恶化后的“反噬”与科技文明的困境，灾难片人文生态的启示与意义三方面，分析美国灾难片的生态主题 [关键词]灾难电影;美国;生态主题 灾难片是好莱坞重要的类型片之一。所谓灾难片，是指以人与自然为塑造主体，表现二者之间矛盾冲突的电影，其突出特征是将自然视为与人类对立的个体，充分关注它的能动性与破坏性。[1]那些以人与人之间矛盾为主线的战争、科幻、生化等类型片，尽管也以呈现人类大灾大难为中心，但从本质上看是不属于灾难片的。因灾难片与自然的密切关系，学界常从生态批评的角度判定这类影片的价值和意义。就区域来看，美国灾难片在全球影坛占据重要位置，无论是数量，还是质量，都是引领电影事业大步前进的佼佼者。就涉及题材来看，美国灾难电影大体有两种类型，一是“天灾”，二是“人祸”，前者聚焦于人类无法抗拒的自然灾害，如地震、海啸、龙卷风、暴风雪、炎热等;后者则青睐于追逐科技文明进步历程中，人类对待自然的错误手段导致生态环境造成的严重破坏，从而引发了巨大灾难等。在生态视域下，“天灾”题材是自然灾难的预演，美国导演并不是徒以天马星空的想象和惊悚来吸引人眼球，而是积极地传达生态危机意识，从而呼吁人们从自身做起，保护环境。“人祸”题材是生态恶化后的“反噬”，人们不顾自然承受能力，肆无忌惮地破坏和一味贪婪地索取，终有一天大自然会还以重手 一、自然灾难的预演与生态危机意识 小如一场突如其来的车祸，大如恶性蔓延的疾病，都可以称为灾难。但在有着重大毁灭性的地震、海啸等面前，这些灾难显得微不足道。素以建构宏大叙事题材出名的美国灾难片在视野开阔层面显得气势磅礴。它们常以整个地球的未来为使命，站在拯救人类物种命运的高度，逐步展开故事情节。美国本土的各种自然灾难都可能成为影片素材 就破坏性猛烈程度来说，首推地震与海啸。盘点这类影片是离不开“灾难”二字的，其逼真猛烈与巨大破坏的程度决定着影片的成败。2015年上映的《末日崩塌》无论是场面的壮观，还是演员身临其境的表演，都达到了无可挑剔的水平。在呈现地震场景时，导演布拉德;接着是高空或制高点远距离的俯视，整片大地皆如死灰般陷入沉沦，倾斜坍圮的高楼大厦，一声声炮炸的天然气管道，如蚂蚁般涌动的人群，一道道冲天烟尘从地底深处直蹿云霄。在情节结构上，同样延续静―动―静的模式，洛杉矶还沉寂在宁静中，旧金山已成一片废墟，透过艾玛的眼睛，定格在眼前的是科学家曾经预言的圣安地列斯断层。这样的画面已足够惨不忍睹，可佩顿似乎意犹未尽，硬是在废墟上掀起滔天巨浪，由地震引发的海啸瞬间将整个旧金山吞没。人类在自然面前是如此脆弱和渺小 就题材广泛性来说，美国灾难片可谓包罗万象。《飓风袭击美国》讲述的是赌城拉斯维加斯、芝加哥等地在超级飓风肆虐下的惨绝人寰;《后天》则在全球变暖的前提下，夸张地上演了冰河世纪;《芝加哥大火记》《风暴大火》将森林大火搬上银幕;《2012》更是以玛雅预言的世界末日为切入点，将整个地球置于水深火热之中。除了地球自身内部的灾难，人们还面临着广阔太空星球的各种威胁。《量子启示录》就以彗星偏离轨道，撞击并毁灭地球为题材展开叙述。不必再赘述这类影片中人类在灾难面前的手足无措、命如草芥，或许我们只是将其当作虚构想象，以一饱眼福和视听享受的态度付之一乐。但必须警惕，这些夸张的描绘很可能是将来的现实，这正是此类影片灌输的生态危机意识。暂且不去理会这一危机产生的科学根据，如果摆在面前的就是实实在在的地震海啸、飓风暴雪，人们该何去何从？没有紧迫的危机意识，就不会有系统自救常识的普及，如《末日崩塌》中布莱克在全城停电下对无线电、对讲机等的使用，在地震中从容淡定、积极求生的自信。没有对未来命运的忧虑，科学家劳伦斯和助手也就不会以生命为代价只身潜入地震带收集预测的证据。同样，全球变暖并非一国一人的推动，它是世界性的命题，如果仍然没有对地球生存环境的危机感，气候变化带来的噩梦恐怕真的会如实上演。美国灾难片强调危机意识并不是危言耸听、杞人忧天，它是建立在认真的社会观察和科学合理的推测之上的虚构，是对当下生态问题的侧面反思。[2] 二、生态恶化后的“反噬”与科技文明的困境 如果说“天灾”的发生机制纯属地球自身和星球运转等客观因素所致，在这一前提下，人们除了具备一定的危机意识，掌握必备的自救能力外，其他是无所适从的。那么，由“人祸”造成的灾难就不仅是“意识”这么简单，人类必须为自己的所作所为付出