中国文字风火炉中炼出的一颗丹_余光中散文独特的语体风....pdfVIP

时 代 文 学 hidaiwenxue 中国文字风火炉中炼出的一颗丹 ———余光中散文独特的语体风格 □彭裕丹 余光中先生说：“我倒当真想在中国文字的风火炉 尝试。在 剪《掉散文的辫子》一文中，余光中列举了积习已 中，炼出一颗丹来……我尝试把中国文字压缩，锤扁，拉 久而迄今仍流行的三种病态散文：一是伪学者的散文 又（ 长，磨利，把它拆开又并拢，拆来且叠去，为了试验它的速 分西而不化的洋学者文体与文白夹缠的国学者文体）；二 度、密度和弹性。我的理想是要让中国的文字，在变化各 是华而不实纸花般的花花公子的散文；三是过于刻板、太 殊的句法中，交响成一个大乐队，而作家的笔应该一挥百 淡、太素的浣衣妇的散文。针对当时文坛上出现的这些不 应，如交响乐的指挥杖。”（《逍〈遥游〉后记》）作为散文家， 可取的散文状况，余光中提出了具有见地的散文语言革 余光中倾其大半生的创作激情，一直致力于追求有密度、 新主张：一是继承文言的精华，保留根植于民族记忆深处 有质料、有弹性的散文风格，最终凭借渊博的学识和睿智 的名言佳句、成语典故，以及简洁、浑成的传统句法；二是 的头脑，在用字、遣词和变化各殊的句法中，将感性与知 广泛汲取非文言的各种类型语言之精华，将富有生命力、 性统一，文言与白话互补，中文与西语融合，幽默与庄重 普及性的口语，音调悦耳、表情十足的方言或俚语以及活 并存，在审美形态上构筑起具有余氏特色的散文风格。 泼、新颖、幽默的西语引入现代散文，不断丰富现代散文 的语言，把承载着民族几千年文学精华的古典文学同现 一 代白话相熔一炉，打通文言与白话的天然屏障，弥补白话 余光中先生出生于祖国大陆，自幼在有着五千年文 “白”之过，使现代散文向 “典雅精美”的方向迈出，使白话 明滋养的国度里长大，又在涵养中西文化广博而深广的 的表达技法、词藻逐渐走向丰富。为了实现这一构想，余 文化空间里自由游弋了大半生。他以现代诗人、散文家独 光中提出了散文必须具有弹性、密度、质料的创作标准。 特的创作敏感和视野，在融贯中西的文化场里，努力去探 所谓 “弹性”，是指这种散文对于各种文体语气能够兼容 索一条现代散文创作的新路子和新方法。余光中首先对 并包融和无间的高度适应能力，包括文体弹性和语气弹 “五四”以来白话散文的美学价值作深刻的反思，他认为， 性，文体和语气的弹性愈大，则散文的弹性则愈大。正由 对于 “文言”传统不能一味地反对，但也不能盲目死守。因 于有在风格上追求各种美的 “野心”，余光中在自己的创 期 为 “死守传统,非但不能超越传统，抑且会致传统死命；而 作实践中，致力打造既具民族特色、富有中国特质，又融 7 第 彻底抛弃传统，无异于自绝于民族想象的背景，割断国情 中国古典美与现代美于一炉的多元文体，力求使散文具 [1] 有无限张力和弹性。对于散文 “密度”的要求，余光中认为 年 的媒介”。如果把优秀古典文学遗产抛弃了，就如同断绝 8 这是现代散文在一定的篇幅中 或（一定的字数内）满足读 0 了现代散文这条 “历史血脉”的纽带。对于 “五四”以来的 0 2 现代白话散文，它在语言方面更接近口语，更贴近大众的 者对于美感要求的分量；分量愈重，当然密度愈大。他反 观念