永远走不出的迷宫-电影《拍卖第四十九批》评析.docVIP

永远走不出的迷宫:电影《拍卖第四十九批》评析 永远走不出的迷宫:电影《拍卖第四十九批》评析 　　影片《拍卖第四十九批》运用热力学和信息理论中的熵来暗喻社会的无序与混乱，并用多义性、不确定性、戏仿及语言迷宫来揭示后现代社会中事物的复杂性；影片中女主人公奥狄芭马斯生活在后现代的混乱世界中，试图通过模糊但认真的探索，发现自我身份并建立意义和秩序，但她永远也走不出熵、多义性和不确定性的迷宫。 　　一、熵化世界 　　熵源于热力学两大定律中第二定律。它是指在一个封闭系统内没有能量和物质交换,分子运动愈发混乱并达到极点，最终形成热平衡状态。因此，熵成为系统混乱程度的量度单位；低熵对应混乱度较低，高熵对应混乱度较高。20世纪，后现代主义作家们目睹了两次世界大战、冷战、侵朝和侵越战争给人类带来的巨大灾难；经历了伦理观念的变化、价值标准的丧失以及精神上的危机感和绝望感，这一切意味着人类走上自我毁灭之路。于是，他们将熵引入文学领域，开始关注世界日益走向消亡［1］38的熵意识，认为随着熵值不断增大，人类社会日趋走向混乱、衰竭乃至死寂；在这种虚无主义和悲观主义情绪的笼罩下，这一时期的文学作品大都充斥着混沌、迷失和衰亡，人类社会的前景一片黑暗。由托马斯品钦同名小说改编的影片《拍卖第四十九批》运用热力学、马克斯韦尔的小精灵(demon)概念、熵(entropy)和信息理论，为我们揭示了一个后现代无序的熵化世界：科技高度发达、物质极大丰富，而人们的精神却日趋匮乏；传统的中心价值观丧失，人类异化，疯狂而偏执；模糊、多义和不确定的信息导致人们交流的缺失和无效；在封闭的世界里，信息不断增大，秩序却不断减少，熵值不断增高，一旦达到峰值，人类社会就会灭亡。 　　影片中，小精灵概念被用来暗喻小说主人公奥狄芭的经历和作用。如同分拣分子的小精灵可以在一个任意系统中建立秩序的连接点本文由论文联盟http://www.LWlM.Com收集整理，奥狄芭也承担着将皮尔斯遗产分类处理的任务；她清理大量信息，试图在纷繁复杂的线索、符号和标志中重建秩序。不久，她发现了一个名为特里斯特罗的地下无政府组织，企图以WASTE邮政破坏美国官方邮政系统，它有一套秘密的通邮标志和传递方式。接着，奥狄芭已有的线索又无限地衍生出更多线索，带给她愈来愈多的启示；她时而困惑迷茫，时而柳暗花明；但最终的答案都归于荒诞无用。同时，熵也是信息理论中混乱程度的衡量单位。熵与信息关系紧密，熵值与用来描述该系统的信息需求量成正比。根据信息理论，信息传送途中可能会遭遇噪音和扭曲，致使所得信息与原始信息严重不符。影片中，以语言符号和代码为媒介进行的信息传递不仅无效，而且造成信息混乱、破坏和丧失；随着影片情节的发展，我们发现几乎一切事物都是用符号描述的。符号WASTE使得奥狄芭与柯尔比取得联系，但结果却发现柯尔比根本不存在，它只是一个代码而已；邮递喇叭符号最初只与WASTE有关，接着又发现与DEATH同时出现在公交车后座上及死亡崇拜者的广告上。这些符号给人一种即将获得暗示信息与意义的无限期待和可能性，但事实上它们反使信息变得更加渺茫甚至于完全破坏了信息；面对所有与皮尔斯遗产有关的线索，奥狄芭永远不能确定她是否发现了一个真实的地下组织，是否陷入了一个巨大的骗局，是否一切仅是自己的偏执、臆想或幻觉。那些符号使奥狄芭陷入了一个封闭的感觉系统，感觉在不停地制造混乱，眼前的所有事物都成了特里斯特罗，她甚至已经分不清是真实还是梦幻；另外，与她熟识的所有男子都杳无音讯，这些致使她陷入孤独、迷乱和绝望之中。 　　二、多义性与不确定性 　　多义性是文学文本的基本特征，文学文本能够改变它所包含的并已经制造出来的整个系统。多义性表明文本在不断地运动，并生产出不同的意义。法国文论家罗兰巴尔特认为：一部作品的伟大意义，不在于它教给了不同的读者某种意义，而在于它向一个读者暗示了不同的意义。对此，美国文论家霍克斯也指出：多义性和模糊性是文学的美德而不是罪恶。在影片中，系统中的熵值越大，用来描述该系统的需求信息就越多，它们指向不同的方向，给出不同的暗示和意义。比如特里斯特罗的标志弱音邮递喇叭，经常与WASTE一起出现，后来竟成为无所不包的符号，这使得特里斯特罗这一地下组织拥有了至少两种以上的含义。特里斯特罗常神秘而隐蔽地出现在黑夜，是少数族裔、同性恋、疯子、妓女、流浪汉等被主流社会视为垃圾的边缘群体的王国，把垃圾桶作为自己传递信息的渠道，这不仅暗示了他们属于被社会剥夺了继承权［1］64的阶层的身份，也暗示了他们企图破坏亵渎神圣的传统通讯方式和堵住天启喇叭的决心；正是由于严重的隔离和压抑迫使他们创造出属于自己的秘密语言系统和生存世界。 　　美国后现代主义文论家伊哈布哈桑认为：不确定性是后现代主义的第一个本质特点。它是对一切构成和秩序的消解，是不断