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经典电影如何归来 经典电影如何归来 有很多好电影，观众没有时间或者没有机会看，就错过了。有些事情你错过了可能无法挽回，好电影错过了，是可以追回来的。华夏电影发行有限责任公司（以下简称华夏电影公司）执行董事长傅若清对《瞭望东方周刊》说。 　　针对当前国内电影市场的唯票房趋势，华夏电影公司近期酝酿推动了一项经典电影归来的项目。2014年6月中旬，第一季放映活动已经启动。 　　好电影何以被错过 　　近些年，国内电影票房的增长有目共睹。从2003年全年总票房9亿元，增加到了2013年的217亿元，2014年预计将达260亿元。十年来，国内票房年增长平均34.57%，速度惊人。 　　但问题也显现出来。傅若清列举了以下三条： 　　其一，艺术电影很尴尬。诸如《钢的琴》《万箭穿心》《图雅的婚事》等思想性和艺术性俱佳，并获国际奖项的影片，却没有收获与其口碑匹配的票房成绩。相反，一些品质不高的影片却频频取得高票房。 　　其二，得排片者得票房，这是电影界流行的一句话，意思是影院排片在某种程度上取代艺术水平、故事内容、思想内涵，成为决定市场反应的主要因素。目前国内电影放映以商业院线为主，他们更青睐具有明星、话题等商业因素的影片。 　　其三，缺少差异化的发行放映体系。这就好比电视只有综合频道，而缺了影视、科教、少儿、文艺等其他频道设置。替观众选出观影内容的做法，不仅剥夺了观众的选择权，也挤占了其他影片类型的放映空间，不利于电影文化的多样性。 　　现在电影市场掘金的成分很高，精力几乎都放在追逐票房上，主要是迎合观众的消费心态。就电影本身而言，应该高于生活。傅若清对本刊记者说，商业化年代，票房固然重要，但这只是衡量电影价值的标准之一，不应成为中国电影全部的梦想。作为一种艺术门类，美好的画面、流畅的语言、娴熟的表演，还有对现实的关照、对人性的思考，等等，才是评价一部影片优劣更重要的因素。 　　一次，傅若清与北京电影学院领导和艺术学者聊天，他忍不住问：国产电影如果长时间这样发展下去，将来电影学院的学生，编剧、导演、摄影，学什么？他们都在担忧，国产电影如果没有引导，未来会怎样？ 　　于是，华夏电影公司酝酿了经典电影归来这一项目，修复那些经过沉淀的经典电影，并让它们重现院线。 　　6月12日，第一季发布会，中国电影界的很多重量级人物都来为这个项目站台，著名导演霍建起、何平，八一电影制片厂厂长黄宏，中国电影制片人协会执行理事长明振江，还有电影局的有关领导。他们认同这是件好事。傅若清说。 　　选片谈版权 　　业内人士在认同这是件好事之后，还都说了一句相同的话：这是一项非常艰苦的工作。 　　首先，如何在浩繁的电影库中选出经典好片？选出来了，怎么去谈版权？谈完版权，又如何在技术上修复？ 　　华夏电影公司推出的第一季包括三部影片：张艺谋的《红高粱》，何平的《双旗镇刀客》，霍建起的《那山那人那狗》。 　　为什么选这几部片子？借着张艺谋的艺术回归之作《归来》上映，推出他的成名作《红高粱》；《双旗镇刀客》是上世纪90年代经典的武打片，具有独特的西部武侠片风格；而《那山那人那狗》，1999年上映时，中国票房只有几百元，在国外获奖后，日本票房达到惊人的3.5亿日元。傅若清介绍说。 　　不过，他告诉本刊记者，最大的困难还是版权。 　　比如1989年由田壮壮导演、刘晓庆和姜文主演的《大太监李莲英》，当时的制片公司已经不存在了，找不到责任人，担心版权纠纷，所以不能做。 　　国内电影的发行权相对分散，没有一家发行商能集结很多好影片，这给这个项目的版权工作带来很大麻烦。 　　而国外的经典好片，版权引进同样受限目前国家对每年进口影片的总量有限额，而为了保证票房收益，商业价值突出的好莱坞大片自然成为首选。傅若清总在琢磨，经典好电影能否从中挤出几个名额？能否赢得配额增量的支持？ 　　修复激活 　　上世纪五六十年代以来，世界各国都非常重视老电影胶片的保存和修复。在欧洲，法国、意大利等国家，政府都对老电影胶片的修复给予政策、资金扶持；在美国，索尼、派拉蒙等大制片公司也对影片修复投入巨大财力。 　　新世纪以来，中国电影开始了数字化发展。但直到2008年，采用数字手段拍摄的影片仅占总产量的50%。在此之前的大量影片，包括上世纪30年代、80年代等几个电影发展黄金时代的大量经典作品，都仅存胶片素材。 　　而目前，全国2万多块银幕，进行商业放映的全部是数字放映机，制片单位也不再提供胶片版本。如果让以前的经典影片重回影院，首先面对的问题就是数字化修复。 　　我们选中的那些用胶片拍摄的电影，只要具备数字化修复的格式和条件，就可以修复到现在的数字放映水平。不然，那么多好电影放在资料库里，是一种浪费。傅若清说，一般修复一部影片约需30万元左右。 　　据他估计，到目前为