谁是《湄公河行动》幕后推手.doc

谁是《湄公河行动》的幕后推手 　　当公安部最终决定改变惯用的操作方式，向社会力量公开招标时，早有准备的博纳拿出一套用好莱坞商业大制作的模式诠释“湄公河大案”的方案。对于整个电影产业来说，《湄公河行动》唤起的浪潮，也许才刚刚开始 2013年，香港导演林超贤第一次走进位于长安街的公安部大楼，与博纳影业的同事一起，接受公安部的“湄公河行动” 对方一上来就把足有二三十公分厚的保密级卷宗推到林超贤面前，作为导演，林超贤有权随便翻阅。案卷里涉及到的每一个一线参与者的名字，他都可以随意采访。有关于事件的任何细节，大到东南亚地区的国际关系，小到枪支武器，都有专门的人提供信息，甚至案发当年的公安部禁毒局局长，湄公河“105案”专案组组长刘跃进亲自担任总顾问 “以前我在香港拍警匪片都会透过朋友介绍一些当警察的人来做访谈，不过那都是很秘密的，私下里很多避讳，偷偷地跟你说。这次跟以前不一样，因为这个是公安部通过了，所以大家讲话都比较直接，很多都说出来。”向来以拍摄警匪题材见长的林超贤是第一次在拍摄期间获得官方如此大力的支持，这让他直呼新鲜：“这样的模式对我来说还是第一次，我可以预料到，这部电影无论是艺术创作还是市场反响，都会有很好的结果。” 林超贤的判断十分准确，2016年10月19日，在《湄公河行动》上映21天后，它的票房已经正式突破10亿大关。这是国产片第14次达到这一数字，却是主旋律电影和涉案类型片的第一次。 不是主旋律，是主流价值观 10月13至15日，林超贤和《湄公河行动》出品人、博纳影业总裁于冬来到长春，参加第十三届长春电影节的相关活动。此时，《湄公河行动》早已经过了宣传期，但是二人依然闲不下来。在原本的电影节官方行程之外，应当地媒体要求，他们还是挤出半天时间在酒店召开了小型的交流会。来自长春的记者们先是委婉地问于冬如何能让主旋律电影受到市场和口碑的双重认可，然后又直接问他有没有兴趣购买长春电影制片厂手里的红色影片版权，仿佛他拥有让主旋律商业化的点金胜手 本刊记者对于冬的采访定在了当天下午四点。简单寒暄过后，于冬坐定，靠在椅背上呷一口茶，抽一口烟，缓缓吐出一片雾气，一开口，就是对“主旋律”这三个字的异议 “我其实不太同意主旋律这种提法，更准确一点，我们做的是主流价值观电影，美国可以把价值观拍进商业大片里，我们为什么就不行呢？”早在决定争取“湄公河大案”这个事件的电影改编权的时候，“美国大片”就是他瞄准的参照目标 于冬掌舵的博纳影业和公安部的联系始于一部叫《冰雪11天》的电影，讲述的是2008年春节的雪灾期间，数十万旅客滞留广州火车站的11天里，人民警察如何安抚群众维持秩序的故事。这是一部纯粹的政治宣传电影，在豆瓣的评分只有5.2分，于冬形容它是“命题作文” 2012年4月，《冰雪11天》尚未拍摄完成，震惊中外湄公河惨案的头号嫌犯糯康被成功抓捕羁押回国。于冬在接触中得知公安部有意将这个案件拍成电影，就第一时间卯起劲头要把它拿下。他组织采风队伍到云南实地走访，和经办案件的前线警员核实细节，甚至到糯康的庭审现场录下审判全程，带回了几十万字的前期资料 当公安部最终决定改变惯用的操作方式，向社会力量公开招标时，早有准备的博纳拿出一套用好莱坞商业大制作的模式诠释“湄公河大案”的方案 和博纳同期嗅到机会的，还有实力雄厚的中影集团。中影当时的老总韩三平多年前还是引于冬入行的上司。他亲自带队筹建班底，打算沿用《建国大业》系列的路子，提出了一份五千万预算的拍摄方案，并且初步选定由曾写出《士兵突击》的军旅编剧兰晓龙执笔，由《风声》导演高群书执导。这样的安排固然稳妥，但对一心求变的公安部来说，还是比博纳的市场化操作少了些吸引力 靠着“美国大片能做的，我们为什么不能做”这个逻辑，于冬最终成功拿下湄公河案的改编权，并且说服公安部允许天安门像白宫和五角大楼之于美式警匪片一样出现在影片开头，甚至突破性地首次在大银幕呈现了公安部位于长安街的北门和真实的副部长办公室内景 这不是博纳第一次在主流题材上押宝。争取湄公河案的同时，由鬼才导演徐克主导的红色电影《智取威虎山》也正经历着波折。于冬大力支持他把一个深入人心的样板戏故事，改成了孤胆英雄杨子荣深入匪巢一举灭之的典型好莱坞叙事体系，重场面重风格，弱化意识形态，最后把落点归到“希望下一代不再有战争”这样具有广泛认同性的立意上来 在于冬看来，《湄公河行动》和《智取威虎山》本质上没什么不同，糯康就是座山雕，他身边那些下线就是八大金刚，高刚是深入敌营的杨子荣，不管如何九死一生，他总会笑到最后，这都是电影的套路。 几十条修改意见，不碍事 同样深谙电影套路的林超贤将更多的矛盾点放在了他虚拟出的人物方新武身上。影片后半段，方新武在执行任务时将枪口对准害死他女友的毒枭占蓬。身为