飘逸的南国风.pptVIP

音乐欣赏 同学们好 第五节 飘逸的南国风 一、民歌的民族风格及地方风格 二、南方民歌的基本特征 三、欣赏 1、《弥渡山歌》 云南民歌 2、《对鸟》 浙江民歌 3、《幸福山歌》 湖北民歌 四、音乐风格比较 1、民歌的民族风格、地方风格，主要表现在歌词内容、节奏、旋律、调式、曲式结构、演唱形式、伴奏乐器等相关因素。 2、影响民歌的民族风格、地方风格的主要原因，多为人们生活的地域环境、经济发展、生活条件、风俗习惯、语言特点、文化传统、文化交流、审美观念等因素。 3、同一民族的民歌，由于分布地区不同，在音乐风格上也会有明显的差异。这是因为该民族的民歌会受到当地音乐文化的影响，民族风格与地方风格相融合，最终造成音乐风格发生变化的结果。列如：回族人民除了分布在宁夏回族自治区和甘肃省外，有一部分移居到山东、云南。山东和云南的回族民歌就与“花儿”的风格不同，其风格受当地民间音乐的影响而地方化了 二、南方民歌的基本特征 南方民歌有着悠久的历史传统。早在春秋战国时期，就已形成以“吴声”、“楚声”为代表的南方音乐风格。“吴声”是指留传在以建康（现南京市）为中心的江苏、浙江一带的民间音乐。“楚声”是指流传在长江中下游、湖南、湖北以至徐、淮一带的民间音乐。楚声亦称“楚调”、“南音”。大禹的妻子期盼丈夫早日归家，就唱着“候人兮猗”的南方民歌。这首歌也是楚声的代表。南方民歌继承了吴声和楚声的传统。在歌词创作上善用比、兴，内容含蓄内在；在旋律上多表现为婉转、流畅、细腻、抒情。 1、《弥渡山歌》 云南民歌 《弥渡山歌》是云南民歌，是一首赞美爱情的山歌。它的歌词只有八句：“山对山来岩对岩，密峰采花顺山来，蜜蜂本为采花死，梁山伯为祝英台。山对山来岩对岩，小河隔着过不来，哥抬石头妹兜花，花轿抬起走过来”。前六句全部都是比、兴，最后两句才揭开主题。前面的比、兴，暗示着爱情道路上的艰难曲折，最后点题却表现了追求纯洁爱情的决心。这首歌词写得非常含蓄，表现手法巧妙而充满美感，富有南方山歌独特的风格。 2、《对鸟》 浙江民歌 在我国，以对花名为题材的民歌到处都有，“对花”、“反对花”比比皆是；而以“对鸟”为题材的民歌，大概全国仅此一首。《对鸟》是一首浙江乐清山歌，其内容是为少年儿童增长自然知识的。它采用对唱形式和吴地方言演唱，问者和答者各唱一段，彼此轮流更替。歌曲的音乐清新爽朗、真切自然，颇具儿童对山歌的纯真色彩。 《幸福歌》是新中国成立后传播开来的新民歌，由湖北民歌手蒋桂英创编并唱。歌曲内容是歌颂解放后农民幸福生活的。歌曲采用了领、合的演唱形式。前半部分的领唱为歌曲的主腔，齐唱的合腔重复主腔，用以巩固主腔地位。后半部分的主腔直接陈述，而空腔部分以扩充的手法将情绪推向高潮。 四、音乐风格比较 南方民歌、西北民歌、中原民歌、少数民族民歌它们的风格比较。 南方民歌： 它的风格与北方民歌的风格形成鲜明的对照。两千多年来，这种风格被继承下来并发扬光大。通常，南方民歌的歌词都比较含蓄、内在，善用比、兴；其旋律多表现得婉转、流畅、细腻、抒情。 西北民歌 西北民歌是指流行在山西、陕西、甘肃、宁夏、青海等省区的民歌。其中，以“花儿”和“信天游”最具代表性。“花儿”是流行在青海、甘肃、宁夏的一种山歌。其基本特点是：旋律高亢、有偿，多用假声或真假声结合的方法演唱。“信天游”是流行在陕西、甘肃、宁夏的一种山歌。其旋律有两种类型：一种是节奏自由，旋律高亢辽阔、起伏较大的；另一种是节奏工整、结构严谨、旋律平稳、表达感情较为细腻的。 中原民歌 ?? ? 中原地处太行山以南，燕山以南，黄河下游，以华北中原为主，温带气候，受季风影响。体裁：小调最丰富。调式：徵调式最多，其次是宫调式。音节：六声七声为多。风格：中原地区是中华民族的主要发源地，音乐有粗犷的气质，醇厚的情感，诙谐的格调和爽朗的热情。 少数民族民歌 蒙古族：民歌的体裁众多，其中以“长调”“短调”为代表。旋律舒展，节奏自由，富有浓郁的草原气息。 藏族：音域广阔、节奏鲜明，歌声嘹亮、高亢，深情自由。听起来像有高原蓝天辽阔的景象。 维吾尔族:民歌内容广泛、形式多样、风格浓郁。旋律生动活泼、热情奔放。 将本单元各地区民歌风格特征做一比较写一篇200字以上的小论文 谢谢大家观赏 再见