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第二章 新时期小说 第一节 新时期小说概述 第二节 王蒙 刘心武 高晓声 谌容 第三节 蒋子龙 张洁 谌容 第四节 汪曾祺与市井风俗小说 第五节 张贤亮 王安忆 第六节 张承志 韩少功 第七节 徐怀中、莫言 第八节 马原等“先锋小说” 第九节 方方等与“新写实”小说 第九节 女性写作 第十节 新生代小说 一、 刘心武的生平与创作。 二、《班主任》的思想与艺术成就。 三、《钟鼓楼》的创作与艺术成就。 一、刘心武的生平与创作 1、《班主任》时期： 问题小说时期或伤痕小说时期。现实主 义复归期，艺术粗疏，思想常新震人心魄。 2、《如意》时期： 人道主义小说时期 写人性、人情，注重人物的刻画。 3、纪实时期： 《5·19长镜头》《公共汽车咏叹调》 二、《班主任》的思想与艺术成就 1、批判文化大革命对我国青少年的毒害，发出挽救 孩子的呼声； 2、公正的评价了资产阶级在人类文明史上的贡献； 3、开了新时期现实主义的先河。 4、领起了伤痕小说的思潮。 5、“伤痕小说”的特点。 5、“伤痕小说”的特点。 A、大胆指陈时弊揭露生活的阴暗面。 B、突破阶级论的束缚，出示了人道主义的价值理想 C、打破了描写对象一统化的格局。 D、树起了悲剧美学。 三、《钟鼓楼》的创作与艺术成就 a、选去了独特的艺术视角。 b、情节处理上的新尝试、新创新 c、人物设置和塑造上的新尝试。 d、淡化、模糊、多义的主题体现。 一、生平与创作 1、生平（1928——1999）： 1957创办刊物《探求者》被错划为右派，劳改二十年，1979年重返文坛。 2、创作： 处女作《解约》，体现“探求”文学主张的作品《不幸》，反思作品：《李顺大造屋》、《陈奂声上城》等。 二、《李顺大造屋》与《陈奂生进城》 1、《李顺大造屋》 主题：反思了造成农民窘困低下生存状态的 主客观原因。 人物： 李顺大：是一位盲目崇拜、感恩戴德、懦 弱的人物。 艺术： 反讽意味的叙述；“双声话语”；悲喜剧相 融合的效果。 二、《李顺大造屋》与《陈奂生进城》 2、 《陈奂生进城》 a、 情节与主题：加强农民精神文明的建设与性格的重铸。 b、人物： 陈奂生：具有“中国农民灵魂”的人物。诚实而质朴，憨厚而勤劳；坚韧而麻木，务实而狭隘，乐观而勤劳。 c、艺术特色： 以小见大，白描手法，“自我解嘲” 三、高晓声的艺术特色 1、创作原则：现实主义的艺术手法。 2、情节结构：以情节为线索的基础上也使用了“意识流”的手法。 3、人物刻画：个性化的细节与语言，人物纵向对比。 4、幽默的小说语言 一、王安忆的生平与创作 二、“三恋”与女性意识 三、叙述背后的精神向度 四、上海、地域文化、女性 一、王安忆的生平与创作 1、80年代初——80年代中期： 青春自叙传 “雯雯系列” 2、 80年中期——80年代末期： 文化透视《小鲍庄》 女性本体透视“三恋”阶段， 以“性题材”作品为代表 3、80年末期——90年代： 叙述策略转型、形而上和形而下相结合阶段， 或称为“叔叔故事”阶段。 4、对于王安忆小说创作观念的变化，要求掌握二点：一是对先锋小说叙述手法的突破；二是王安忆自身的巨大变化 二、“三恋”与女性意识 “三恋” 《岗上世纪》 “三恋” 《岗上世纪》表现王安忆独特的经验： 1、“宿命” 2、“性行为”、“母性”力量的崇拜 3、对“女性精神之恋”的推崇 4、对纯物质性的性爱的认识 5、对女性魅力的歌颂 三、叙述背后的精神向度 1、《故事与讲故事》《叔叔的故事》“从诗化到小说化” ，“从经验论者到技术论者” 2、 《叔叔的故事》复调式 分析性虚构 3、精神向度： 一个时代的终结与检讨 个人对时代的 反省 四、上海、地域文化、女性 1、90年代写上海的作品越来越多 书写她上海的关系与认识 2、《长恨歌》集纳了王安忆对上海