传统艺术的方法与结构——论传统艺术美学的尚空思想及其否定思维.pdf

2017年1月 新疆大学学报 (哲学 ·人文社会科学版) Jan．．2017 第45卷第 1期 JournalofXinjiangUniversity(Philosophy,HumanitiesSocialScience1 Vo1．45No．I 【文艺理论与美学研究】 传统艺术的方法与结构 — — 论传统艺术美学的尚空思想及其否定思维 田 淑 晶 (天津社会科学院文学所，天津300191) 摘 要：传统艺术美学重视的“空”有作品中的空白，空亭、空阶、空烟、空水等 “空”意象，空渺、空阔、空漾等文 本 “空”效果，还有一种上升到范畴层次的 “空”，贯穿于艺术学习观念、艺术创作论和文本论，被视为学习主体、 创作主体、艺术文本所当有、所能有的结构。“空”结构以否定的形式含蕴具体的内容，各有其功能。学者通过置 身空位走出 “学”之困境，变古则今。创作者以心空超越一切拘限创作的要素，在虚空中获得情思、意义的新的 生长点。佛 、艺相通观念 中，佛教的 “色不异空，空不异色”启示出对文本之空极具思辨性的理论阐说。艺术文 本脱却尘滞、玲珑剔透在于文本之 “空”的玄妙作用。“空”的方法与结构、“空”的精神与思想，在当下乃至未来对 于个体创作和艺术传统的延续与发展都具有重要价值。 关键词 ：空；方法；主体结构；否定；佛艺相通 DOI：10．135688．cnki．issn1000—2820．2017．O1．015 中图分类号：101 文献标识码：A 文章编号：1000．2820(2017)01．0093．06 传统艺术重视虚空。传统艺术重视的 “空”共 些空意象为创作者和欣赏者喜爱 ，其中寄托着特 有四个方面：其一 ，艺术作品中的空 白。宗 白华言 殊的情思精神，反映出中国文艺美学特殊的审美 书法中的空 白：“字的结构，又称布 白，因字 由点画 趣味。其三，空漾、空渺 、空阔、空旷、空淡等空效 穿插而成，点画的空 白处也是字的组成部分，虚实 果。苏轼赞郭忠恕的屋木山水 ：“长松参天，苍壁 相生 ，才完成一个艺术品。空 白处应当计算在一 插水 。缥缈飞观，凭栏谁子 ，空蒙寂雁 ，烟雨灭 个字的造形之内，空 白要分布适当，和笔画具同等 没。”口阵格 《自题仿江贯道本》：此“图江天空阔，林 的艺术价值。”u刘熙载 《书概》：“古人草书，空白少 莽萧森 ，庶几有咫尺千里之势。”n包世臣称所得 而神远，空白多而神密。俗书反是。”画中空白较 《书谱》：“反覆察其结法，空旷而完密，气力实有过 之于书法复杂一些 ，如张式 《画谭》云 ：“烟云渲染 人。”姻 雨之空潆，江天之空阔，书法结法之空旷， 为画中流行之气 ，故 日空 白，非空纸。空 白即画 都是观者的体验，属于文本效果范围。其四，上升 也。”除了书、画，其它艺术作品亦有空 白。宗 白 到范畴层次的 “空”。上升到范畴层次的 “空”，理 华谓 《秋江》剧 “船翁一支浆和陈妙可的摇曳的舞 论表述有著于 “空”字和不著于 “空”字两种，前者 姿可令观众 神‘游’江上”。白居易 《琵琶行》吟咏 如 “空诸所有，精神乃出~[10]313后者如 不“即不离”nu。％。 琵琶女的曲中留白：“水泉冷涩弦凝绝 ，凝绝不通 上升到范畴层次的 “空”与作品中的空 白、空意象 、 声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。”艺 文本空效果 比较，其思想意蕴复杂，看似玄奥难 术作品中的空 白是作品构成中的形式 ，即特殊的 解、无从捕捉，缺乏实践价值，其实不然。 部分。其二，空意象。传统绘画、园林建筑多表现 一 、 学