取法乎上——从《云山漫步图》看黄宾虹的绘画思想.pdf

取 法 乎：上 从 《云山漫步图》看黄宾虹的绘画思想 口姚 悦 黄 宾虹在绘 画上 、一直 强调 “古人 用笔 之妙”。这倒不是黄 宾虹的思想守旧，而是他 “明画理 ，承古法 ，扬创新 ”之使然 。他 曾 日： “古人书画，墨色灵活 ，浓不凝滞 ，淡不 浮薄，亦 自有术。” 从黄宾虹大量的绘画作品中，我们不难看 出，其在思想上 ，从不浮现轻率的用笔。古人 论画中所提到的 “乱 中不乱，不 齐之齐，无法 中有法，不似之似，须入乎规矩之 中，又超乎 规矩之外”的绘画之说，黄宾虹深悟之。 从 《云山漫步 图》 的笔墨气息来看 ，应 该是其较为精到灵韵 的传世佳作 。黄 宾虹于 绘 画，非常强调 “造化入 画，画夺造化”； 但 “夺”字最难，造化乃法天地之 自然，而 “夺”字乃臻画中之神韵 。黄宾虹对于山水 构 图，十分重视 ，秉承 先 贤 “实处 易，虚处 难”的画理 。此六字看起来 虽简单易懂 ，实 则在绘 画中，能真正理解和做到则非常之难 ， 此 “虚” “实”之意 ，亦要结合老子 “知 白守 黑”之句，方可入山水画境之门。 此 图中，左景笔墨厚 实清润，而右景 则 较为空灵，所谓 “疏可走 马，密不容针”便为 此理。中国画讲究 “大空、小空”画理 ，便是 “疏 与密” “白与黑 ” “虚 与实 ”之 密切 关 系。故而，黄 宾虹在这幅画的笔墨运用上，的 确做到 了法于 自然的虚 实之妙 。画中着 色无 《云山漫步图 黄宾虹 设色山水 79，6cmX4．2c：m 32／书 画 艺求 ·3月 号 蜀江纪游》黄宾虹 295cm×59cm 多，雅逸可人 ，笔墨辅 以浅绛为 禅”习气，但评论还是客观 的。 “取法乎上 ”，这在 明末诸 多画 之 ，更使画中云烟气象夺人 。黄 这倒不是贬低 四人绘画技 法的高 人 中，应该是最为突出的一位 ， 宾虹精画理 ，每有心得 ，皆兴而 低 ，而是认为他们 的画风 ，不入 并且横扫 当时颓靡不振 的绘 画风 题之 。 宋元笔墨的 “正格”之流 。因黄 气，在这点上 ，其功不可没。 此 山水画，上有一跋 ： “明 宾虹是个对绘 画要 求十分严谨不 “取法乎上 ”这一精辟之 代画史 自吴小仙、张平山、郭清 苟的艺术家，从不会带有个人的 论，一直是黄宾虹绘 画运用中的 狂 、蒋 山松 以 野‘狐禅 ’成刁， 思想偏 见……又认为 ，文征 明、 法宝。比如 ，他在谈到董源 的画 文、沈从用笔处纠正之 ，然过于 沈 周 虽纠正 了绘 画用笔上的一 些 风 时 曾说 ： “董北苑 画 ，近 看 只 枯硬 ，虽归矩镬而乏神趣 ，至董 错误 ，然笔墨过于干枯生硬 ，规 是笔，参差错杂，不辨所画为何 思翁宗 尚北苑 ，所谓 取‘法乎 整有余，缺乏神采佳趣。 物 。远观 则层 次井 然 ， 阴阳虚 上 ’，而启祯诸 贤，特为出群， 为什 么说黄 宾虹非常推 崇 实 ，处处得体 ，不异一幅极工细 转移风气，殊不 易之。虹叟。” 董其昌呢?因董不仅有博大精深 之作 。”由此可 见，黄宾虹对董 黄宾虹在题跋 中，首先提到 了明 的绘 画思想 以及 笔墨不俗 的艺术 画的理解有 多深，他看的是绘画 代 四位 画家吴小仙 (吴伟 1459— 造诣 ，还是位 眼力惊人 的鉴赏大 骨子里的笔墨精微 ，而不是笔墨 1509) 、张平 山 (张路 1464— 家，他对于宋元书画的理解和深 表面上的皮毛 。所 以，我们在 ，l缶 1558)、郭清狂 (郭诩 1456一 入 ，绝不是如一般人的蜻蜓点水 摹和欣 赏古人绘 画的同时，决不 ?)、蒋 山松 (生卒年不详)。 而浮之 于表 面 。历代 宋元名 画 能只求大概 。 这四人在明代画人 中，应该都非 上 ，只要有董其昌的题跋精论， “取法乎上”，就是 习画者 常有名；尤 以吴伟、张路 两人的 那一定是内府和藏家们所热烈追 上手，】缶摹的立点一定要高，也只 名 气最具影响力。