第十与二章 巴金 讲义2011.3.12.pptVIP

第十二章   30年代小说（四） 第一节 巴金的创作道路 ;巴金的创作道路 巴金（1904—2005），原名李尧棠，字芾（fèi）甘。四川人。曾经留学法国。1928年发表处女作中篇小说《灭亡》，从此开始了他的文学生涯。 从《灭亡》到1949年全国解放，巴金有18多部中、长篇小说，12本短篇小说集，16部散文随笔集，还有大量翻译作品。其中，中长篇小说代表着巴金建国前创作的主要成就。;从《灭亡》到1949年中长篇小说代表作;巴金的三十年代短篇小说创作;巴金三十年代短篇小说的四大类内容及主题（P194 - ）;《激流三部曲》;《激流三部曲》的内容;巴金的《家》，是《激流三部曲》的第一部。1931年完成，最初是以《激流》的名字在杂志上连载的，后来出版单行本时，才改名为《家》。《春》《秋》都作于抗战时期，成就和影响远不如《家》。可以说，《家》是巴金文学地位的奠基性作品。在中国大陆，巴金的名字总是和《家》连在一起的。 巴金之所以能够写出《家》这样的作品，是和巴金本人的生活经历具有密切关系的。《家》带有一定的自传性，是写巴金个人生活的写照。小说巴金出身在一个封建大家庭，“有将近20个的长辈，有30个以上的兄弟姊妹，有四五十个男女仆人。”巴金在这个家庭生活了19年。这种大家族生活，是巴金文学创作的巨大生活资源和感情力量。没有对家族生活的体验，巴金创作就无法想象。;一、现代家族小说的鼻祖 ;到了30年代，由于文学逐渐成熟，特别是大规模的叙述的文学样式长篇小说逐渐繁荣。中国社会最典型的生活方式——大家庭生活就自然而然地进入了文学的视野。 巴金第一个用长篇小说的形式把大家庭生活表现出来。为新文学开拓了一个新的审美空间。文学作为一种审美活动，是以感性为基础的。富有特色的感性生活形态对于读者具有不可忽视的作用。人们普遍追求新奇的感性生活形态。人物、故事、环境都有巨大的吸引力。 《家》第一次把大家族生活展示给现代中国人。;巴金这种对家族生活的审美开拓，也是对中国古典文学审美传统的继承。中国古典小说就善于进行大家庭的描写，《红楼梦》、《金瓶梅》都是家族小说。这种家族小说后来中断了，没有产生更优秀的作品。巴金却把它接续下来。很多人都喜欢把它与《红楼梦》联系起来。的确是不无道理。 ;在巴金以后，一直存在着家族文学。家族文学可以说20世纪中国文学的一个不可忽视的风景线。有曹禺的《雷雨》、《北京人》、老舍的《四世同堂》，张爱玲的小说。建国以后有欧阳山的《三家巷》。80年代以后，这种大家庭生活仍然是文学的重要表现对象。有影响的家族小说《妻妾成群》（《大红灯笼高高挂》）。 ;二、控诉、暴露与反抗;1、控诉;钱梅芬属于古典淑女，是那种近于林黛玉式的性格。聪明柔弱，多愁善感。她和高觉新青梅竹马，门当户对，甚至是亲上加亲，即使是从封建的婚姻观念上看，也是天生的一对。但是，仅仅是由于家长之间的小小恩怨，她们的爱情就被扼杀。钱梅芬由父母包办，嫁给另外一个人，抑郁而病，终于死去。 ;李瑞珏，温柔敦厚，性格内向，典型的贤妻良母。她也是由父母包办嫁到高家，是由高觉新在祖宗灵前抓阄，被抓到高家的，但是她幸运的是遇到了高觉新这样的好人，所以，和高觉新之间逐渐建立了很深的感情。她应该是先结婚，后恋爱。但是，她和高觉新之间的感情又总是笼罩着一层阴影，就是钱梅芬。高觉新总是无法忘掉钱梅芬，虽然高觉新总是对她很好，但是在李瑞珏的内心，仍然有无法诉说的苦衷。但是，她仍然全心全意的爱着高觉新。可是，最后由于她在高老太爷丧葬期间生产，被家长们以“血光之灾”为理由逐出门外，在郊外生产，难产而死。所谓“血光之灾”，只是表面的一个借口，深层的原因是大家庭内部的相互倾轧和排挤。 ;鸣凤是个丫鬟，聪明善良，善解人意，满怀少女的纯洁。她虽然知道高觉慧真心爱她，但是她却不敢有这种感情的奢望。她一方面压制自己感情，另一方面又有所期待。对于高觉慧，有一种少女式朦胧而纯洁的渴望。但是，她却被高家送给冯乐山做妾。在绝望之余，选择了投湖自杀。以这种极端的方式，反抗封建制度及其礼教。 ;2、暴露;3、反抗;在作品中，反抗性体现高觉民、觉慧和琴等青年身上。他们都具有个性解放的思想。高觉民和琴，反抗包办婚姻，甚至用里家出走的方式，最终获得了胜利。 高觉慧具有更大反抗性。他的思想核心是自由、平等的个性主义和人道主义。在社会上，他是进步、激进青年。他积极投身社会革命活动，编辑进步刊物，写文章批判、讨伐封建主义。在家庭中，敢于蔑视高老太爷的权威，支持觉民逃婚，敢于和一个丫鬟恋爱，甚至敢于揭露家长的丑行。他要做一个独立的人。同时，还