返回原点再出发——对再设计的剖析及其引发的思考.pdf

《锏 陡 院譬颓)2014年第6期 文化艺术 返回原点再出发 对 “再设计的剖析及其引发的思考 郑晓静 (合肥师范学院，安徽 合肥 230061) 摘 要：“再设计”传递 了回归原点的设计理念和批判精神，从中国传统文化的视角看 ，“再设计”体现了“师法 自然”的 设计态度，提出“超越以视觉为中心的复合感官体验”的设计表达，强调了人文关怀与环保设计的社会责任。 关键词：再设计；师法 自然；超越视觉；人文关怀 中图分类号：J51 文献标识码：A 文章编号 ：1672—0547(2014)06—0098—03 “再设计”作为一次设计展览的旗帜口号，它与 日本平面设 良品物象表征的背后隐含的是，西方极简主义来到 日本这片土 计大师原研哉、建筑家坂茂、产品设计师深泽直人、照明设计师 地出现了东方禅意审美观对西方设计观的异化 “。原研哉亲 自 面出薰等紧密联系，传递了 “回归原点”的设计理念，对设计界 设计了无印良品著名的 “地平线”宣传海报，海报画面呈现出地 产生了深远影响，再“设计”所蕴含的内涵值得中国设计界思考 平线上下看似空无一物的外景，暗喻一个能海纳百川的容器。 与学习。 大象无形，大音希声。只有 “空”、“无”，才会被填充。 “虚无 一 、 “再设计”与 日本的文化源起 (emptiness)”的广告诉求赋予无印良品强烈的东方哲学观：不 2000年4月，日本中生代国际级平面设计大师、日本设计 立文字，不见相形，明心见性。看山是山，看水是水：看山不是 中心代表、武藏野美术大学教授原研哉策划了名为 “RE—DE— 山，看水不是水 ；看山还是山，看水还是水。禅意绵绵，构建了一 SIGN——二十一世纪的日常用品再设计”的展览。三十二位活 个 “无中生有，有无相生；空即是色，色即是空”的禅意美学境 跃在 日本平面设计、建筑、时尚、摄影、照明等领域的优秀设计 界。 “虚无”设计观在 “地平线”海报中得到了的理想诠释。 师应邀参加，征求关于生活中常见 日用品重新设计的方案。 正是这种文化背景，再设计的每一件作品都是一个个有生 该展览秉持返回原点、重新设计、藉以探索设计的本质为 命力的存在。设计师对设计的尊重，让作品具有了生命和强烈 宗旨。所谓重新设计是有别于改良设计，不在于对原有的成熟 的存在感。Re—design设计展让再设计成为高频率词汇，其中所 的设计进行推翻、否定、改进或革新。别出心裁的是策展人根据 蕴含的内涵和价值值得同仁们剖析和借鉴。 不同设计师的专长等实际情况，因人而异给出命题，以此征集 二、师法 自然。格物致知 展品。如以“纸管”建筑闻名退迩的日本建筑家坂茂的设计主题 人类的发展史就是一部设计发展史。人类从诞生伊始就开 为 “卫生纸”。此次参展设计作品中产生较大影响的有：坂茂的 始了认识 自然、改造 自然、征服 自然的征程。从茹毛饮血、摩擦 四角形卷筒卫生纸。佐藤雅彦的出入境章、面出薰的火柴、深泽 起火到第一件石制器具的诞生，到陶制品、青铜器、铁制工具、 直人的茶包、津村耕佑的成人尿不湿等。RE—DESIGN展览在 瓷器的出现，设计在人类的进化过程中如影相随。大 自然不断 日本四大城市举办后，反响强烈，此后在中、韩、法、意、英等国 地为人类提供丰富的生活资源，石、木、毛、贝壳、水等 自然材 家的十几个大城市巡回展出。 料、多姿多彩的存在状态、丰富的式样形制，为人类的创造活动 要深入探究原研哉策划的 “再设计”，不得不追溯 日本的传 给予无尽的物质宝藏和创造源泉。 统文化和原研哉其人的设计理念。抛开本