贺绿汀音乐作品中多声思维特征剖析.pdf

◎音乐论坛 =．=声部以上多声思维特征 此，当主要旋律在低音声部时，高音声部就采取和弦式织体的切分 (一)支声复调应用 节奏予以支持，而当主要旋律移到高音声部时，低音声部则采取非 在贺绿汀音乐作品中，主要旋律与分支旋律并不存在鲜明对 和弦式的切分节奏，声部间的对比效果非常明显。 比，而是处于同一旋律音调之上，并在延续支声复调这一织体特点 四．模仿应用特征 之上予以完善。下文就对贺绿汀采取的支声写法加以归纳： 模仿作为一种复调技法表现形式，就是一条旋律部分轮廓被另 一 是装饰性的处理手法。这一手法一般在我国曲艺音乐中较常 一 条旋律所重复。究其贺绿汀的音乐作品而言，模仿复调理念更为 见，是指伴奏音调在重复唱腔时所采用，而贺绿汀则用这一手法来装 广泛，并力图使乐曲的展开部分聚集早一个主要的音乐内容上，并 饰主要的旋律线。如独唱曲 《静夜思 ·床前明月光》中高声部隐伏 借此来扩大乐曲的内部结构。下面对此略作简单阐述： 的旋律线与低声部构成两条平行的旋律线；独唱曲 恋《歌》中的旋 (一)变化形式的模仿 律线的伴奏声部就具有装饰性质的填充并在不同声部中轮流出现。 此种模仿就是模仿声部在重复主要旋律 时，通过采用变换时 二是配 以副旋律性质的处理手法。这是指具有独立性质的分支 值亦或变换方向亦或节奏模仿亦或音调改变等。主要有这样几种模 音调从主要旋律中分化出来的一种写法。譬如管弦乐曲 《晚会》中 仿：一是局部模仿的写法。如 《保家乡》改编为二重唱，采取时而 存在明显的各声部相互间节奏的对比衬托，特别是结尾处连续五、 对比时而模仿的手法使得两条旋律相互结合和彼此渗透。二是纵向 八度的进行和低声部具有副旋律性质的分支音调使得音乐内容极富 移动的模仿写法。如管弦乐曲 《荒村夜笛》就是采用旋律的动机音 表现力。 型在上下声部交替出现的形式并纵向扩大。三是纵横移动的模仿写 三是平行进行的处理方法。这是指处于从属地位 的分支音调 法。这是建立在纵向移动模仿之上的延伸，并主要对变形中的模仿 与主旋律结合成两条平行的旋律线，并与主旋律进行方向具有同一 介入时间做了相应变动。如 上《海第三次武装起义》。 性。在贺绿汀平行进行的处理方法中区分为保持调性与保持音程关 (二)简单形式的模仿 系的两种形式，不过四、五度的音程关系较为常见。 简单形式就是指结构简短、音程 自由，节奏与主要旋律并不完 (二)中西方多声思维技法的结合 全相同。具体而言有以下几种类型：一是建立在和弦音上的创作手 贺绿汀深受老师黄 自的影响，主张中西音乐创作的结合，即继 法，如合唱曲 《胜利进行曲》。二是附加和声层的写法，即在主要旋 承传统民间音乐和学习西方的传统作曲技法。如钢琴独奏小品 牧《 律下附加另一个声部的写法，如合唱曲 《上战场》。 童短笛》就是中西结合的典型复调艺术珍宝，不仅涵盖我国独特的 五 结语 支声复调手法，而且融合西方模仿复调或对 比复调手法，而对于复 在贺绿汀音乐作品中，有很大部分比例作品是采用西方传统作 调音乐而言，需要恰到好处地应用休止符和对主要旋律进行 “托、 曲技法和继承我国传统民间音乐基础之上而创作完成，亦即合成之 衬、随、补”；在对位音程上，改变西方强调的三、六度转而大量采 曲被贺绿汀所得以发展。多声思维特征在贺绿汀音乐作品中处处可 用四、五、八度音程并出现在句头句尾等地方。