外国电影史期末考试.docVIP

1、道格玛95 一场由丹麦导演拉斯·冯·提尔、托马斯·温特伯格、克里斯丁·莱文等人发起的一场电影运动。因为是在1995年发生，所以叫做道格玛95。 这场运动强调电影摄制过程中的纯粹性，后期剪辑的修改和其他发明的自由。强调电影拍摄过程中的质朴感，主要关注于故事的真实性与演员表演本身。 2、新现实主义电影 地点：意大利 时间：1945年到1951年，反法西斯抵抗运动。 理论：反映了进步工作者致力于民族改造。 标志：罗西里尼《罗马不设防的城市》 特点：以最大的热情来反映广大人民群众的困苦生活，揭露社会不平等性。 代表作品：德西卡《擦鞋童》 德桑蒂斯《罗马十一时》 创作原则： 1、用日常生活的事代替虚构的事。 2、不给观众提供出炉的答案 3．、反对编导分家 4、不要职业演员。 5、每个普通人都是英雄 6、采用生活化语言 评价：不仅是一场新现实主义运动，还是统一的电影艺术运动。 3、电影手册派 1958年到1962年，在法国出现了拍片新浪潮，涌出了一批激进导演，突破以往电影传统语法，声势浩大，影响深远。由于他们大都是巴赞创办的《电影手册》杂志的评论员，由到电影俱乐部中看影片、在杂志上写评论文章中逐步走上影坛的，因此将他们叫做“电影手册派”。代表人物：特吕弗、戈达尔、夏布洛尔、里维特、卡斯特 4、左岸派 50至60年代，在法国新浪潮兴起的同时,巴黎有另外一批电影艺术家,也拍出了一批与传统叙事技巧大相径庭的影片。由于他们都住在巴黎塞纳河左岸。因此而被称为“左岸派”。雷乃科尔皮性心理学和潜意识学说萨特的“存在主义”伯格森的“直觉主义”派往世界各地的摄影师把电影传播到了全世界, 无拘无束、对理想真诚的向往与追求。《逍遥骑士》《邦妮与克莱德》 新的镜头语言。不掩盖电影技巧，强化气氛。极强视觉冲击，使画面具有感情力量。 对真实的追求。实景拍摄。欧洲电影美学的渗入。 突出人物，而不是埋没在情节中。如《出租车司机》《最后的行动》 音乐直接进入情节和人物的感情世界，丰富充实画面。音乐具有时代感。 1.在影片主题与题材上：对社会问题的尖锐暴露、批评和抗议，对现实生活直面的广度和力度都给人以极深的震撼。《邦尼和克莱德》　　《2001遨游太空》（1968年）、《发条桔子》（1971年）；《出租汽车司机》（1976年）；《飞越疯人院》（1971年）；《现代启示录》（1979年）。 　　产生了一批反思越战的影片，通过战争的生死际遇拷问人性的本真，揭露越战带给美国人民的肉体和心灵的创伤，这些影片被称为“越战片”。如《全金属外壳》（1987年）、《猎鹿人》（1978年）、《现代启示录》（1979年）《野战排》（1987年）等。 　　出现了政治电影，揭露司法制度，审判制度的黑暗，指责政府腐败，反映社会不公。而更多的影片以青年人为对象，表现他们在物质生活高度富足的状态下心灵的空虚，价值的失落，以及对传统的彻底反叛。 　　2.在表现手法上：跳出经典好莱坞戏剧电影模式，大量借鉴了欧洲艺术电影的创作经验，在表现手法上突出电影的影像功能： 　　 在情节结构上，打破追求戏剧性的单向叙事模式，时空转换灵活，不再追求故事情节的完整性开放的结尾。 人物不再定型化，而是根据其性格自身的发展展现其自然本性。人物不再隶属于情节而是从情节突出人物。《现代启示录》　　重视包括镜头语言在内的电影技巧的开拓。新的影像语言强化了视觉上的冲击力。《教父》 　《星球大战》系列和《侏罗纪》系列。充分利用了电影高科技的成果，特技摄影和数字制作几乎成为了取代情节的法宝所谓类型电影,是由不同题材或技巧形成的不同的影片形态。比如三、四十年代最突出的种类有：音乐歌舞片、喜剧片、西部片、、恐怖片等。类型片的基本特征： 　　１，以叙事为主导的规范化审美形式； 　　２，是大制片厂标准化生产的产物，追求利润的最大化是其目的和原则； 　　３，视听语言霸权同时带有强化政治文化的含义。