阿瑟·黑利《讹诈》多角度叙事策略.docVIP

阿瑟·黑利《讹诈》的多角度叙事策略 　　内容摘要：加拿大作家阿瑟 关键词：叙事策略 阿瑟 《讹诈》 一.阿瑟 阿瑟Arthur Hailey， 1920年-2004年）出生在英国，居住在美国，晚年隐居于巴哈马群岛。上个世纪他以通俗小说而闻名欧美文坛。他曾当过公务员、飞行员、杂志编辑和广告人员等。这些丰富的人生经历，成就了他题材广泛、风格独特的作品。他不仅仅写出了优秀的“行业小说”、“职场小说”，他还成了“社会问题小说家”。他的小说往往以美国社会为背景，加入一些巧妙的情节，讲述发生在某个行业内的故事，展示当时美国社会的某一个画面。他关注美国本土甚至全世界都备受关注的热点和焦点。他对许多社会问题的描写浅显易懂，充满了生活气息和真实感。阿瑟擅长把日常的故事写成引人入胜的侦探小说，他的大脑“无时无刻不在编织故事”。《大饭店》中讲述了形形色色的人的故事：饭店员工、顾客、私人侦探，甚至还有小偷。这些人物看似互不关联，却又自然地融合在一起。各种形象跃然纸上，惟妙惟肖：高尚的，勇敢的，自私的等。阿瑟热情地讴歌正面形象，批判墨守成规，揭露社会的种种黑暗，抨击尔虞我诈。如今，《大饭店》已成了旅馆管理专业学生必读的“教科书” 二.多重叙事视角 美国作家亨利Henry James）认为，“传统小说多采用全知角度叙事，而现实生活中是不可能有全知角度的，叙事者的声音也不是单一而是多角进行的，”因此，他主张“多叙事者角度使小说更接近生活真实，更紧凑、更富有戏剧性、更能以各个角度反照叙述者的思想感情。”小说是一种通过各种叙述方式将一个个故事组织并讲述出来的，其构成基础是故事和叙述方式。从这个角度讲，叙事和小说有着极为密切的关系。对小说进行叙事研究，可以对小说做出更深入的理解 1.叙事者与叙事视角 小说《讹诈》的叙事方法很独特，它使用了不同的叙事者，从不同的角度来叙述同一个故事。公爵是新任命的驻美大使，公爵夫人是皇亲国戚；而饭店保安（侦探长）Ogilvie是个十足的小人物。故事情节主要通过这三个主要的叙事者和不同的叙事视角，包括叙事线条、变化的叙事节奏、转换的叙事空间到独到的叙述话语和多线索的叙事结构等叙述的。《讹诈》中对“多角度”叙事的应用是与内容上的“重复性”相结合的，多次叙述香烟（cigar）的系列行为。按照西方的行为规范，未经允许在女士面前抽烟是极不礼貌的。Ogilvie叼着烟进屋来，用嘴咬烟头，乱扔烟蒂在地毯上，甚至把没点燃的雪茄在公爵鼻子底下晃来晃去，完全无视公爵夫人的存在。同时，这一切都说明他粗俗无礼、卑鄙。在故事结尾时，Ogilvie对公爵夫人关怀备至，主动将烟熄灭，形成了极大的反差，表明这场较量最终以Ogilvie的妥协而告终。雪茄烟的点燃与熄灭贯穿始终，在叙事中也起到了塑造人物的作用，体现双方较量的过程和讹诈对象的置换。一开始，他叼着雪茄就进来，自认为掌握了公爵夫妇的犯罪证据，可以在他们面前为所欲为。而公爵夫妇因为心中不安，所以在第一部分完全受制于Ogilvie，不仅事先打发走了女仆和男秘书，而且对粗俗的Ogilvie一忍再忍。虽然也想利用自己的社会地位表现出应有的傲慢、专横，但公爵总还是非常配合的，积极回应Ogilvie的问话，且主动承认了自己所犯的罪行。Ogilvie从肆无忌惮的抽烟到最后灭到香烟整个过程达到了勒索的目的。各叙述者之间维持着一种相辅相成的和谐关系。这种叙事方法不仅保证了内容呈现上的全面性和完整性，而且让读者更感受到了小说的真实性和可靠性，大大增强了小说的艺术张力 2.多角度叙事 视角主要由感知性视角和认知性视角两大部分构成。采用“多视角”重复叙事来加强文本可信度是必要的。小说中运用了人物行为、外部环境、话语模式和视角转换等方式成功地塑造了公爵夫人和保安两个主要形象，两个鲜明的形象让人难以忘记。Ogilvie与公爵夫妇的社会角色差距悬殊，但是，公爵夫妇因酒后驾车和肇事逃逸，被Ogilvie偶然获取把柄，因而招致Ogilvie的敲诈勒索。他们之间形成了敲诈与被敲诈的交际关系。在公爵夫人与Ogilvie的整个话语交锋过程中，话语交际关系发生了几次戏剧性的转变。尽管不同的叙述部分之间没有情节上的连贯性，且会出现一些内容上的重复，但他们之间相互补充的关系促成了故事的完整性。读者对公爵夫人和侦探形象的接受和理解，正是基于“多角度”叙事方法构造的完整性。通过不同叙事者叙述内容上的相互补充，揭示了人物间的权势关系、性格特征、故事情节以及人物的地位、性格和态度，使作品能够为读者展现出一幅更全面的图景 3.叙事话语分析 众所周知，人物的话语特征完全能体现人物的社会角色意义的功能。《讹诈》超过一半的文本内容是对话，特别是公爵夫人和Ogilvie之间的精彩对话体现了两者在社会权势和话语权的