第七章 纪录片的编辑.pptVIP

第七章 纪录片创作 二 我国电视纪录片创作理念的演递 此时中国电视纪录片的创作理念是——“教化与指导”。 此时的创作特征是： (1)重视文本。根据作品要表达的思想和主题，事先设计完整的“文本”，作为拍摄的基础。 (2)依赖解说。借用广播的语言，通过播音或解说，将思想直接灌输给观众，达到耳提面命的说教目的。 (3)声画分离。解说为主，画面为辅，多是声画不搭界，构成简单的“声画两张皮”的节目形态。严格地讲，这种纪录片的创作，与其说是纪录生活，不如说是揭示思想、宣传观念。对广大电视观众进行思想教化和行为指导。 2.80年代末——90年代初 此时中国电视纪录片的创作理念发生重要变化，其创作理念是——“客观与再现”。 理念基础是巴赞所说的：“纪录镜头，摆脱我们对客体的习惯看法和偏见，清除了我们蒙在客体上的精神的锈斑，惟有这种冷眼旁观的镜头，才能引起我们的注意，从而激起我们的眷恋。” 此时的创作特征是： (1)纪录过程。 生活本身都体现为一种过程，电视纪录片一般以时间为顺序去纪录正在行进中的、未知生活结局的过程。在跟踪拍摄的过程中，就会跟出人物、跟出情节、跟出故事，完成客观地再现真实生活的任务。 (2)再现原生态。电视纪录片开始重视纪录生活的原生形态，对真实的生活，不做太多的雕琢，不做太多的精粉饰，尽量保持生活的原汁原味，记录带毛边的生活。 (3) 声画并重：我们生存的世界，通过光波的流动，传播图像；通过声波的流动，传递声音，这才有了我们这个“有声有色”的世界。因此，以记录生活为己任的电视记录片，当然不能忽略生活之声的记录。这声音，体现为“同期声”：当事人的现身说法；“现场声”：在屏幕上再现生活。故而有人说：电视纪录片“视同期声为艺术生命。” 3. 21世纪初 此时中国电视纪录片的创作，由于张以庆的一部《英与白》在四川国际电视节上获得了四项大奖，从而揭开了——“主观与表现”创作理念的序幕。 这种“主观与表现”的理论基础，一是台湾纪录片研究学者李道明所说：“纪录片一般是指有个人观点去诠释世界的，以实有的事物为拍摄对象，经过艺术处理的影片。” 一是英国葛里尔逊的观点：“纪录片是对真实的创造性的诠释。” 其创作特征是： (1)符号语言。较多的运用暗示、象征、对比、强化、隐喻等符号语言、修辞手段，寄寓个人的情思，抒发创作者的主观情感。 (2)寄寓含意。创作者赋予客观存在的事物以深刻的含意，具有了较强的可读性，进而激发观众的联想和想象思维，引发观众再创作的能力。 (3)理性印证。创作者所选择和记录的事物，都化作了创作者的主观思想，个人判断被印证、被阐述的过程。 国内外纪录片观念之不同 第一，国外的纪录片定义注重历史价值和文献价值，而国内的更注重人文的关怀； 第二，国外的纪录片定义更强调作品的观念和主题，而国内的更强调客观反映和对现实生活的还原； 第三，国外的纪录片定义强调创作语言的丰富性和风格的多样性，而国内纪录片定义更强调“纪实”一种风格。 三 纪录片人的特殊素质要求 1、责任与良心 纪录片《我们为何而战》 2、真诚与人性 纪录片《母亲，别无选择》 3、耐心和吃苦 纪录片《平衡》 4、历史观念和科学精神 纪录片《消失的大河桥》 四 ?纪录片的题材选择 1、注重时代内容 2、关注主流群体 3、关注民生 纪录片《三峡移民》 4、关注自然 纪录片《野马之死》 5、关注科学教育 纪录片《爱的奇迹》 6、发现新视角 纪录片《北京的风很大》 7、扬己之长纪录片《远去的老马》 五 期准备工作 1、纪录片具体拍摄通常会有两种不同的方式? 2、题材的确定 3 、组员的确定 4 、行程安排 5、应变措施 6、必备的重要证件 7、其它应该准备的东西 ?六 纪录片的采访 在多数的纪录片创作中，采访是很重要的一种手法，它往往是一个片子的结构性因素，是创作中是一个很重要的环节，它甚至直接关系到一部纪录片的成败。 纪录片的采访经常是多种形式的，有正式的面对面采访，也有非正式的闲聊式的采访；有设计好的程序性采访，也有随机性的采访；有出镜的采访，也有不出镜的采访；等等。? 纪录片的采访经常是贯穿整个拍摄过程的，而且往往有多个层次、有多种用途。有时是为了发现线索；有时是为了了解情况；有时是为了调查某个事件；有时是为了求证某个观点；有时则为了挖掘深层次的思想。 对于各种采访所获得的信息，在片中可以用作解说，用作字幕，或直接用作同期声，有的甚至被当作片子中的结构因素。 1、问题的设计 2、提问的时机 3、倾听也是交流，不语也是采访 4、采访的环境 5、采访者的角色定位 七 纪录片的拍摄 纪录片界的许多同仁都有这样的观点：纪录片的成败，