古代文学史复习(元明清部分).docVIP

犬吠集续集 Malar 欠拧baby Sunny 向泥马 狗娘 无名氏 406工作室 填空选择 元诗四大家：虞集、杨载、范梈、揭傒斯 说话四家：一.小说 二 讲史 三 讲经 四 合生 话本:从唐代民间讲说历史故事的基础上发展起来的. 《宣和遗事》，具备了《水浒传》一些主要情节 《全相平话五中》包括《三国志平话》 将经话本《大唐三藏取经诗话》 4,.《西厢记诸宫调》目前唯一保存完整的诸宫调作品，董解元 北方戏曲——杂剧 南方戏曲——南戏 康进之的《李逵负荆》是一出误会式喜剧 四大爱情戏：关汉卿《拜月亭》女：王瑞兰 男：蒋世隆、白朴《墙头马上》女：李千金 男：裴少俊、王实甫《西厢记》女：张生 男：崔莺莺、郑祖光《倩女离魂》女：张倩女 男：王文举 元代戏剧“四大家”：关汉卿，白朴，马致远，郑光祖/王实甫 王国维“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”，《窦娥冤》《赵氏孤儿》 白朴通过《梧桐雨》传达盛衰兴亡的深沉感叹 马致远《黄粱梦》，属神仙道话剧，“万花丛里马神仙” 前期最重要的散曲作家，享有“曲壮元”美称，《双调夜行船.秋思》 散曲有两种形式：小令和套数 四大南戏：《荆钗记》《白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》 高明的《琵琶记》是元代南戏的冠冕，有“南曲之宗，词曲之祖”美称 “毛本”，毛氏父子整理的《三国志演义》评点本 《三国志演义》“尊刘贬曹”倾向 独特语言风格，“文不甚深，言不甚俗” 简本系统，一般都有平田虎，王庆的内容 “开国文臣之首”宋濂 《楚有养狙以为生者》出自《郁离子》 《卖柑者言》“金玉其外，败絮其中” 高启被誉为明朝开国诗人之“冠冕”，作品《登金陵雨花台望大江》 吴中四杰：高启，杨基，张羽，徐贲 明朝的“台阁体” “三杨”：杨士奇、杨荣、杨溥 李东阳《怀麓堂诗话》“潸然泪下，悲歌数十过不休” 后七子：王世贞主盟文坛时间最长，口号“文必秦汉，诗必盛唐，大历以后书勿读” 后七子：谢榛 前七子口号：文必秦汉，诗必盛唐 李攀龙文学理论：“文自西京，持自天宝而下，俱无足观，于本朝独推李梦阳。 唐宋派要考三个人：王慎中，唐顺之，归有光（唐宋派最高成就，明文一大家） 一部作品《唐宋八大家文钞》茅坤 公安派三袁：袁宗道、袁宏道、袁中道 理论核心：“独抒性灵，不拘格套” 小品文作者，作品：钟惺《浣花溪记》 王思任《虐庵文饭小品》、《王记重十种》、《屠田叔笑词序》、 《请斩马士英疏》、《又上士英书》 张岱《自为墓志铭》、《湖心亭看雪》、《陶庵梦忆》、《西湖梦寻》、 《娘嬛文集》 晚明有成绩的小品文作家除公安派、竟陵派、王思任、张岱外，还有刘侗、祁彪佳等人 张溥《五人墓碑记》 陈子龙，继承“复社、几社”建立“复古派文学体系” 夏完淳《细林野哭》 元散曲特点（选择）：1 散曲各曲牌的字数不固定，可根据需要添加衬字。2 语言风格通俗、口语化，多使用方言、俚语，以俗为美特征明显。3 情感表达方式直爽、畅快。 33、明代戏曲主要由杂剧和传奇两部类组成。 34、《一文钱》塑造了吝啬鬼卢员外的典型形象。 35、三大传奇：李开先《宝剑记》、梁辰鱼《浣纱记》、王世贞《鸣凤记》。 梁辰鱼《浣纱记》是第一部改革后的昆山腔谱曲并演出的传奇剧本，对这种新腔调的传播起了很大作用。 36、吕天成他的《曲品》是继《南词叙录》之后的第二部作品王骥德《曲律》。 37、临川四梦：又称“玉茗堂四梦”，包括《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》。 38、临川派：吴炳、阮大铖、孟诚舜是临川派重要剧作家。阮大铖《燕子笺》、孟称舜《娇红记》据元人同名小说改编。 39、《金瓶梅》是中国第一部由文人独立创作的白话长篇小说。 内容特点（选择题） 首先，随着商品经济的发展，商贾阶层的势力有所增长 其次，封建礼制受到了冲击 再次，西门庆与官府勾结 三言即：《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言，共一百二十篇，汇入了宋元明三代的话本小说，并作了不同程度的改写和润色。 三言：商人是正面人物大锁都是反映商人、手工业者发迹受泰的故事比如《施润泽滩阙遇友》；也有描写爱情的篇幅比如《蒋兴哥重会珍珠衫》；还有《卖油郎独占花魁》、《杜十娘怒沉百宝箱》 二拍题材：商人成了“二拍”世界的第一主角，而且更率真的表露了商人经商赢利发家的意识，二拍中也有篇幅甚多的婚恋小说。 李渔：代表作小说集《无声戏》、《十二楼》诗文集《笠翁一家言全集》杂著《闲情偶寄》戏曲《笠翁十种曲》 《风筝误》 李玉：一人永占，是苏州派的代表，剧作有《一捧雪》、《