春夜别友人(四中).ppt

本诗约作于武则天光宅元年（公元684年）春。这时年方二十六岁的陈子昂告别家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人在一个温馨的夜晚设宴欢送他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。面对金樽美酒，他不禁要歌唱依依不舍的离情，抒发自己的远大抱负。 1、范读，感受诗情。 2、对照注释自由朗读，理解诗意。 3、请学生朗读。 4、请学生用自己的语言讲述诗意。 1、这首离别之作，从眼前宴会的情景落笔。首联“银烛吐青烟，金樽对绮筵”，不但语言富有对称美，而且使眼前的景物形象鲜明，在对比中显出色彩美。 ⑴这一联用词比较华丽，目的是什么？ 明确：通过对宴会隆重热闹场面的由衷赞美，来烘托出友情的深厚。 ⑵这两句中的“吐”(这一句)字写出了分手在即的友人怎样的神情？ 明确：相对无言，只是凝视着青烟的神情。 ⑶“对”字又有什么深意？ 明确：面对华筵，除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外，再也没有什么可以勉强相慰的话了。沉静之中更见别意的深沉。 2、颔联“离堂思琴瑟，别路绕山川”，即景传情，承首联而引出离别的主题。这一联出语自然，意境深远，确切的表达出此时此地惜别的情景。 “离堂”把臂，伤“琴瑟”之分离 “别路”迢遥，恨“山川”之缭绕 3、颈联“明月隐高树，长河没晓天”，笔触从室内移向户外。 ⑴描写了哪儿的景色？这是泛泛写景吗？这里的写景有什么作用？ 明确：描写了夜空的景色。借空间背景的扩展和时间的推移来进一步映衬别情。 ⑵一个“隐”字、一个“没”字用得好，好在哪里？ 明确：表明宴会从夜晚已延续到拂晓，时间在悄悄逝去，月亮已隐没到高树之后，银河也消失在曙色之中了，而主宾双方却还不愿分离散去。 ⑶这样的描写暗示了什么？这种写法运用了怎样的表现手法？ 明确：这暗示了别情之深。这种写法是以景衬情的含蓄手法，所写之景衬托出时光催人离别、难舍难分的心绪。这比正面抒写离情更加耐人寻味。 4、尾联“悠悠洛阳道，此会在何年”，是说，此去洛阳的道路十分遥远，这一分手，谁能预期到何年何月才能见面呢？一个“何”字，强调了什么？ 明确：强调了再会难期，流露了离人之间的隐隐哀愁。 5、齐读全诗，进一步体会诗歌沉静之中的深挚情感。 课文小结 这首诗没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。此诗写离情别绪，意态从容而颇合体度，有如琵琶上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。 “黯然销魂者，唯别而已矣。” ——江淹? * 陈子昂 《登幽州台歌》 前不见古人， 后不见来者。 念天地之悠悠， 独怆然而涕下。 陈子昂（约 659 ——700 ） ????????? 唐代文学家。字伯玉，梓州射洪（今属四川）人。因曾任右拾遗，后世称陈拾遗。有《陈子昂集》。陈子昂主张改革六朝以来绮 靡纤弱的诗风，恢复《诗经》的 “风、雅” 传统，强调比兴寄托，提倡汉魏风骨。存诗100余首，其中最具代表性的是《感遇》38首和《登幽州台歌》。陈子昂是唐诗革新的 前驱者。其诗思想进步充实，语言刚健质朴，对唐代诗歌影响巨大。 《春夜别友人》 银烛吐青烟，金樽对绮筵。 离堂思琴瑟，别路绕山川。 明月隐高树，长河没晓天。 悠悠洛阳道，此会在何年。 送别诗 《春夜别友人》 银烛吐青烟，金樽对绮筵。 离堂思琴瑟，别路绕山川。 明月隐高树，长河没晓天。 悠悠洛阳道，此会在何年。 诗人是如何通过空间和景色的转换来表达离情别意的？ 此会在何年。 悠悠洛阳道， 洛阳古道 遥想 长河没晓天。 明月隐高树， 别路绕山川。 别路 山川 室外 离堂思琴瑟， 金樽对绮筵。 银烛吐青烟， 离堂 绮筵 室内 空 间 情 景 《春夜别友人二首》 此会在何年。 悠悠洛阳道， 洛阳古道 遥想 长河没晓天。 明月隐高树， 别路绕山川。 别路 山川 室外 离堂思琴瑟， 金樽对绮筵。 相对无言 离情缠绵 银烛吐青烟， 离堂 绮筵 室内 空 间 情 景 《春夜别友人二首》 此会在何年。 悠悠洛阳道， 洛阳古道 遥想 长河没晓天。 明月隐高树， 时光催人 难舍难分 别路绕山川。 别路 山川 室外 离堂思琴瑟， 金樽对绮筵。 相对无言 离情缠绵 银烛吐青烟， 离堂 绮筵 室内 空 间 情 景 《春夜别友人二首》 此会在何年。 悠悠离情 后会难期 悠悠洛阳道， 洛阳古道 遥想 长河没晓天。 明月隐高树， 时光催人 难舍难分 别路绕山川。 别路 山川 室外 离堂思琴瑟， 金樽对绮筵。 相对无言 离情缠绵 银烛吐青烟， 离堂 绮筵 室内 空 间 情 景 《春夜别友人二首》 诗人先写离别时的华筵（室内）的人和物，在写朋友告别时的环境（室外），突出表现了朋友依依惜别之情。诗人根据