浅析素描造型语言在近现代山水画中的运用.pdfVIP

Abstract……………………………………………………………………………………………………..3 一、嫁接在“素描”基础上的中国近现代山水…………………………………………….6 1、“素描”的概念 6 2、“素描”与“中国绘画”之间千丝万缕的关系 6 3、受“西画”思想影响的中国近现代山水画 7 二、“素描造型语言”—线、光影明暗、空间感及质量感…………………………….8 1、如何理解“造型语言 8 2、素描造型语言之“线 8 3、素描造型语言之“光影与明暗” 8 4、素描的造型语言之“空间、质感的表现 9 三 、 素 描 “ 造 型 语 言 ” 在 近 现 代 山 水 画 中 的 运 用 …………………………………………10 1、将“素描”融入“笔墨”的徐悲鸿 10 2、素描“造型语言”在李可染山水画中的运用11 （1）、李可染眼中的“中与西”11 （2）、素描中“光”在李可染山水画中的运用 12 （3）、李可染山水中的“空间层次” 13 3、“现代绘画的先驱”—林风眠 14 4、“大音希声”贾又福 16 （1）、贾又福山水画中的“线” 16 （2）、贾又福山水画中的“黑与白” 17 （3）贾又福山水画中的“空间、分量感” 17 四、立足传统，正确对待“西学”……………………………………………………………..18 1、“历史悠久、写意传神”的中国传统山水画 18 2、近现代山水画面临的机遇与挑战 19 3、立足传统，勇于借鉴，促新发展 20 参考文献…………………………………………………………………………………………………21 在校期间发表的学术论文、专利及艺术作品………………………………………………22 致谢…………………………………………………………………………………………………………...23 浅析素描造型语言在近现代山水画中的运用 —5— 一、嫁接在“素描”基础上的中国近现代山水 1、“素描”的概念 说起“素描”，我们并不陌生，早在远古时代，人类的祖先在岩洞里留下的岩画以及那 些个比较有象征意义和富有想象力的符号就是作为最早的素描出现的，十四到十六世纪， 文艺复兴促进了素描艺术的空前繁荣和发展，并且迅速走向成熟，这一时期艺术家们冲破 了思想牢笼和神权的控制，要求艺术面对人生，体现了人文主义思想，研究自然，促进艺 术的繁荣和发展；这一时期，素描的表现技法也是有所丰富和完善，艺术家们开始使用线 条加明暗来塑造对象的立体感，文艺复兴时期涌现出了大量的艺术家，这些造型语言以及 表现技法在大师们的手中得以完美的体现。从十七世纪的欧洲古典素描再到二十世纪的现 代主义素描，素描早已以一个正式的身份展现在我们面前，并且形成了一个完美的体系。 它是一种最基本的绘画表现形式，从定义上来讲，它包含两层含义，首先，是“素”也 就是单色朴素的意思，二是“描”也就是用一定的媒介去表现物象的形体，结构，以及他 的空间感和质感光感等。基础的素描，我们通常是这样理解，物体在光的照射下，由于物 体的不同的结构会产生不同的明暗以及色调的变化，我们通过各种手段以及表现方法去表 现物象的质感、量感等造型特征。他面对和解决的是绘画艺术当中最基础、最本质的问题， 素描作为一种造型艺术，要想表达绘画者的各种感受与思想，就必须把基本的造型语言放 在首要的位置，它包括“点、线、面、形，以及结构，空间感，光感，质感等。 2、“素描”与“中国绘画”之间千丝万缕的关系 在我们中国其实并没有素描这一概念，如果说能够符合“素”和“描”两个特征的也只 有白描了。西方的素描无论是从他的表现技法还是观察方法以及其造型语言对我们中国绘 画，尤其是近现代绘画乃至整个东方都有很大的影响，因此到现在为止，素描在我们中国 美术界都是被公认为其他美术门类的一个基础。 素描主要是锻炼我们造型能力，中国画也是很注重对于造型的把握和研究，在我国每一 个搞艺术的工作者或是爱好者他们无不经受到素描的训练，早在原始社会的岩画也就相当 于素描的一种绘画形式，在发展到后来的彩陶也都是能看出作者抓住对象的外貌特征，并 且用的线条也都是有变化的在到后来的白描，水墨写意画的发展