朱庸斋《分春馆词》艺术特征探究.docVIP

朱庸斋《分春馆词》艺术特征探究 　　摘 要：朱庸斋是现当代著名词人和词论家，有词集《分春馆词》和词著论作《分春馆词话》。朱庸斋曾师从海绡翁陈洵学习填词，是清代常州词派的余脉。根据《分春馆词》和《分春馆词话》，我们可以把《分春馆词》艺术特征概括为“沉郁厚重的时代感”和“浑成、深婉的情致”两个方面 关键词：朱庸斋 《分春馆词》 艺术特征 沉郁 浑成 朱庸斋是现当代词坛上非常重要的一位词人和词论家。刘梦芙在《“五四”以来词坛点将录》中，把朱庸斋比作“马军五虎将”之一的“天立星双枪将董平”，可见其在中国现当代词坛的重要影响。关于自己的学词经历，朱庸斋在《分春馆词话》中说：“余为词近四十年，方向始终如一。远祖周、辛、吴、王，兼涉梅溪、白石；近师清季王、朱、郑、况四家，所求者为体格、神致。体格务求浑成雅正，神致务求沉着深厚，虽未有所大成，然自问规模略在矣”。由此，我们可以看到《分春馆词》的师承所自，也可以借此来分析《分春馆词》的艺术特征 一、江山如梦里，无处问兴亡――沉郁厚重的时代感 朱庸斋所生活的年代，正是一个风云变幻，波诡云谲的乱世，连年的战乱，日寇的入侵，让作者敏感的心灵受到了极大的震撼，而内心的感慨发之于词，就体现出一种沉郁厚重的时代感。佟绍弼在为《分春馆词》所作的序中这样说： 庸斋年才二十余，而遭逢变乱，其遇又或得或失，故其志微，其情惝恍，夫兴怀于绮罗芳菲之间，而发其空凉深窈之旨，亦庸斋之天性然也 正所谓“亡国之音哀以思”，面对日寇侵华，山河沦陷，国将不国的残酷现实，词人用自己的词笔，抒写出一曲曲沉郁苍凉的哀歌。如创作于1940年的这首《临江仙 故国登临多少恨，惊心片霎沧桑。野?缡?鼓满空江。重寻葵麦径，犹识旧残阳 信道青衫无泪湿，何堪半壁秋光。回风惊雁欲辞行。江山如梦里，无处问兴亡 词人创作这首词的时候，正是1940年的秋天，抗日战争正进行到最艰苦的战略相持阶段。词人伤高念远，感慨时局，写下了这首词。“戍鼓”“葵麦”等意象，体现了战事的紧张和由战争所带来的荒凉。结句“江山如梦里，无处问兴亡”，更是直抒胸臆，表达了自己对山河沦陷的无比伤感和悲愤。又如这首作于同一时期的《秋波媚》： 伤心天外夕阳过。乱离惜蹉跎。征鸿信杳，寒鸦声歇，满地干戈 前朝人事惊重省，梦里旧笙歌。小楼昨夜，依然无恙，金粉山河 “乱离”是指因为战乱而造成的流离。“征鸿”“寒鸦”这些传统的意象，也处处展现着一种荒凉的景象。“?M地干戈”，直写时事，写出了战乱给自己，给人民带来的无限苦痛。下阕则从这一片荒凉凄惨的景象中跳脱出来，转写往事，“前朝”和“重省”，用一“惊”字串起，深得清真笔法神韵。“梦里”，则暗指所写的都是虚幻的，“小楼昨夜，依然无恙，金粉山河”，正是这样一种温馨、安宁、祥和、歌舞升平的景象，远离了战争的残酷现实。然而，这一切却也只能是出现在梦里。词的上阕和下阕，和平与战争，安宁与残酷，形成了强烈的反差，给人以强烈的震撼。而“金粉河山”这样的字面，也暗含着对当局者醉生梦死生活的讽刺，颇有杜牧“商女不知亡国恨”的意味在其中 从词的体性上来说，小令和长调在情致和意蕴上的特点都是不相同的，小令以语浅而情深取胜，而长调则更注重铺叙和章法的变换，以思力取胜。朱庸斋在这一时期所创作的词，无论是小令还是长调，都体现出了沉郁深厚的时代感，而又有所分别。例如这首《甘州 又沧江岁晚倚高秋，危?绶鞑行恰Ｈ暇捎巫偌＃?离离禾黍，低接孤城。避地仍惊劫燹，风掠马蹄腥。霸气销磨尽，满地笳声 极目已非吾土，怅登楼王粲，醉魄难醒。感斜阳身世，应减鬓边青。对东墙、逞歌竞舞，是重来、名士又新亭。同载酒、向荒台下，休更论兵 这首词也是同一时期，词人在广州与友人同登越秀楼，有感而作。首句“沧江岁晚”，化用了杜甫《秋兴八首》中的“一卧沧江惊岁晚”，显得气势宏大。“危?纭薄安行恰保?都是凄清冷寂的意象，也暗示着战争的临近。“禾黍”“孤城”“劫燹”“马蹄”，都是直写战争带来的离乱景象。“满地笳声”，营造出一种廓大苍凉的氛围。下阕运用了三国时期王粲登楼的典故，这里有对家国沦亡的感怀，更有对自己身世的伤感。“感斜阳身世，应减鬓边青”，则由山河的沦陷而联想到自己的悲苦，让这种伤感的情绪更加具体可感。长调的特点是多用铺叙的手法，而这首《甘州》，正是多重铺叙，层层点染，以一种深沉厚重的笔触，写出了这个时代的哀愁。再来看这首《扬州慢 哀草埋云，乱山明野，故园归路无程。阅沧波倦眼，问更向谁青。恁漂泊、年芳易晚，天涯犹有，未老戎兵。甚奈寒乌鹊，黄昏尚绕严城 旧期胜赏，料今宵、魂梦应惊。剩看剑停杯，行歌去国，如许心情。多少鱼龙吟啸，西风里、都作潮声。算青衫无恙，年年空自尘生 南宋词人姜夔曾作《扬州慢》一首自度曲，极力铺写繁华故地扬